Pozri Paríž a zomri
To isté mesto, ktoré som spočiatku nepoznal! Každý človek s vizuálnym vektorom určitého kultúrneho prierezu, ktorý nikdy nebol ani v realite tohto mesta, to vie dokonale a obrazne, preto aj táto úlovková fráza o videní a podobne …
„Vidieť Paríž a zomrieť“je sviatostná fráza, ktorá mi nikdy neslúžila ako dôvod na premýšľanie, natož systémovo.
Túto vetu som si spomenul na jeden z víkendov tohto leta, ktorý si spočiatku nič nesľuboval od takej série metaforických dojmov. Po náročnej pracovnej ceste sa mal predpokladať bonus - relaxačný víkend v už viac-menej známom meste, ktoré je v porovnaní s Petrohradom márne. Podobá sa Petrovi iba v tom, že ten istý vzorec H2O preteká v nadmernom množstve početnými stredovekými a mladšími kanálmi, ktoré veselo prenášajú turistické lode cez deň a bližšie k noci, ležiace pod mostami v tieňoch Rembrandtovej.
V piatok večer prišiel niekto zo spontánne vytvorenej viacjazyčnej spoločnosti s nápadom stráviť jeden deň v Paríži, pretože vzdialenosť päťsto kilometrov s ďalšou váhou nie je na ruské pomery dlhá cesta. Niektorí zo spolucestujúcich odpadli, ako môj rozvážny holandský priateľ, zatiaľ čo zvyšok sa viezol na juhozápade v prenajatom aute.
Diaľnica, ktorá je na rozdiel od petrohradského okruhu neznesiteľne plynulá, okradnutá krajanskými robotníkmi z kože o niektoré dôležité asfaltové prísady, akoby niesla prúd sebarealizovaných vodičov, ktorí netrhali a nerozvážne. Alebo možno to celé bola iba vychytávka automatického tempomatu. Diaľnica, skromná pri vjazde do severného Belgicka, ju o pár hodín priviedla do Francúzska a potom tu je - Paríž!
To isté mesto, ktoré som spočiatku nepoznal! Samotné mesto, o ktorom mnohí vo svojich snoch opakujú „Vidieť Paríž a zomrieť“! Ten, kto si to raz povedal a kráča s týmto snom životom, nemôže byť ako divák.
Každý človek s vizuálnym vektorom určitého kultúrneho prierezu, ktorý nikdy nebol ani v realite tohto mesta, to vie dokonale a obrazne, preto je táto úlovková fráza o videní a podobne … No, súhlasím že náročný čitateľ pozná umelecké a kinematografické literárne vizuálne série, prednú stranu vizuálneho vnímania. Aby ste nezničili túto parížsku predvídavosť, musíte pristáť z teplovzdušného balóna priamo k Eiffelovej veži, pretože predmestia nie sú Paríž, toto je egyptský druh, ktorý nemusí byť slapdashským Bombajom.
Našťastie sme sa rýchlo ocitli v samom strede, moste cez Seinu - a tu je predpoklad, že sú to obe tieto nádherné šansónové polia a vlastne nádherná veža v liatinových kučerách. A všetko je v krémových svetlých tónoch, ktoré tak nádherne odstraňuje veľká zelená škvrna Bois de Boulogne a moderný tmavý geometrický zhluk nových budov. Zvyšok večera a noci bol oslavou vizuálneho vektora. Zdá sa, že aj tá nádherná bordová pila očami - spolu s brutálne vysušenou na maximum zo žalúdka sa priamo vstrebávala do vizuálnych emócií a vyjadrovala sa v tých najlepších vizuálnych pocitoch. A všetci naokolo - tak spolucestujúci, ako aj miestni Parížania - komunikovali iba na svetlej stránke vizuálneho vektora: filantropia, priateľskosť a ďalšie „liberte, egalite, fraternite“.
Prejdime k systémovému zhrnutiu, ktoré som vypracoval po tom, čo ma mesto Paríž prinútilo zamyslieť sa nad jednou frazeologickou jednotkou.
„Pozri Paríž a zomri“- táto úlovková fráza, ktorú spustil nositeľ vizuálneho vektora, môže hovoriť o stave tohto vektora. Ak vizuálny vektor nie je tak úplne rozvinutý a realizovaný, ale skôr chatrný pre moderný obraz sveta alebo sa nenarodil s veľkým temperamentom, potom jeho túžba zmeniť pozorované a potešenie zo zmeny obrazu (zmena vizuálu krajina) môže byť najsilnejšia a dominantná. A to môže zatieniť zvyšok zásobárne potenciálnej vizuálnej realizácie. Masy takýchto divákov s kamerami na mydlá na krku majú najväčšie osobné potešenie iba zo zmeny obrazu. V kaleidoskopu povrchne početných túr je hlavnou vecou „fotografovať na pozadí chladne veľkého množstva druhov“. Keď uvidíte Paríž, môžete zomrieť - slabý,o vizuálnej funkcii zameranej na jej vlastnú spotrebu sa dá povedať, že dosiahla vrchol túžby, na ktorý sa dá spustiť opona.
Naopak, keď sa vyvinie a implementuje vizuálny vektor ako celok, potom je pridanie vizuálnych vlastností zo zmeny obrazu zaslúženým ocenením od Nature za osobnú prácu sublimácie kvalít vizuálneho vektora. A zdá sa, že rovnaké činy - emocionálny obdiv a pôžitok z krásy prírody, umelecké diela, hudba krásnych miest, estetika medziľudských vzťahov - sú namaľované v úplne inej tonalite a vytvárajú úplne iný efekt. A príjemné fotografovanie na závratne krásnych miestach z rozvinutého videnia je úplne iná pieseň.
Preto, spoluvlastníci systémového vizuálneho opatrenia, navrhujem preformulovať metaforu: Pozri Paríž - a chcem ešte viac rozvinúť váš vizuálny vektor!
PS: Prečo implementovať svoj vizuálny vektor systémovo? A potom, aby sa vrátil do Paríža po vrchole realizácie na najvyššej úrovni vývoja, ktorá je pre moderného vizuálneho človeka možná, svojím vlastným špecifickým príspevkom k napredovaniu celého ľudského celku: z človeka-napoly zvieraťa -polumanoid - ľudskému a duchovnému človeku.
