Vladimír Majakovskij. Hviezdu objavila Lilya Brik. Časť 1
Čas vojen a revolúcií je časom ľudí s vektorom močovej trubice. Samotná príroda, hádajúca pri svojom narodení veľké udalosti, chráni výrastky mladej močovej trubice pred všetkými druhmi úmrtí z detstva a traumami dospievajúcich, akoby si uchovávala a pripravovala tento zvláštny ľudský materiál pre budúce hrdinské činy a ich slávu.
Chcem, aby ma moja krajina chápala, ale nebudem rozumieť - čo potom?!
Budem
kráčať po boku svojej rodnej krajiny, keď prejde šikmý dážď.
Čas vojen a revolúcií je časom ľudí s vektorom močovej trubice. Samotná príroda, hádajúca pri svojom narodení veľké udalosti, chráni výrastky mladej močovej trubice pred všetkými druhmi úmrtí z detstva a traumami dospievajúcich, akoby si uchovávala a pripravovala tento zvláštny ľudský materiál pre budúce hrdinské činy a ich slávu. Medzi veľkými ruskými básnikmi boli Puškin, Lermontov, Vladimir Vysockij a ako kronikári novej revolučnej éry Sergej Yesenin a Vladimír Majakovskij.
Život musí byť najskôr prerobený, prerobením môžete spievať
Vytrite si staré zo srdca.
Ulice sú naše štetce.
Štvorce sú naše palety. Dni nie sú chválené
knihou doby
tisícročnej
revolúcie
Do ulíc, futuristi,
bubeníci a básnici!
Futuristi začali so zmenou života. Futurizmus sa v Rusku začal Igorom Severyaninom a skončil sa tým, že Vladimír Mayakovskij oslovil umelcov. Futuristi sa definovali ako „červený plášť toreadora“, na ktorý zaútočili všetci tí, ktorí sa zo svojich posledných síl snažili udržať nad vodou rozpadajúcu sa „loď starého sveta“. Keď vyslúchli výzvy Taliana Marinettiho, zakladateľa a otca svetového futuristického hnutia, „každý deň pľuvať na oltár umenia“, šokovali svojím škandalóznym správaním, rýchlosťou pohybu vpred, polemickou agresiou, sebapodnikaním. a pohŕdanie všetkým, čo vizuálna kultúra podporovala v elegantnej reprodukcii a bola tak drahá srdcu análneho muža na ulici.
Historicky futurizmus vo svojich viacerých lomoch niesol vysoký stupeň radikalizmu, bol v zhode s ľavicou aj pravicou, rovnako ako so všetkými, ktorí uprednostňovali všetky tieto „-izmy“a neskôr pretvárali starý svet vojnami a revolúciami 20. storočie. Treba len poznamenať, že futuristické korene mal aj taliansky fašizmus, predchodca nemčiny.
Ruský futurizmus, presadzujúci úplné odmietnutie úspechov z minulosti a volajúci po budúcnosti, však odmietol mať podobu militarizmu a sledoval Marinettiho stúpencov. Majakovskij, ktorý sa s Marinettim stretol v zahraničí koncom 20. rokov 20. storočia, bol sklamaný z profašistickej formy futuristického hnutia, ktoré navrhol, ktoré v tom čase vyzeralo ako slabé uhlíky nadchádzajúceho vojenského požiaru, ktorý zachváti Európu do augusta 1939. Samotný Marinetti, ktorý videl ruského revolučného básnika, ktorý veľa hovoril o začiatku procesu obnovy a vzostupe krajiny z trosiek občianskej vojny, bol vo svojich očakávaniach oklamaný odmietnutím Sovietov od myšlienky Leon Trockij rozdúchava oheň svetovej revolúcie, prechodu na mierovú cestu zavedeným systémom jednej strany vnútornej politickej štruktúry, riadiacim umením a postupným zavádzaním socialistického realizmu.
Talianski futuristi sa spoliehali na svoju buržoáziu, ktorá hrala pokrokovú úlohu pri zjednocovaní Talianska. Ruská buržoázia nebola schopná prijať misiu vyčistiť cestu k novej podobe štátnosti od najrôznejších „feudálnych odpadkov“. Tu bol potrebný iný revolučný prístup, ktorý viedol k diktatúre proletariátu a najpokrokovejšia ruská inteligencia, ktorá prešla na stranu robotníkov a roľníkov, sa zapojila do všetkých svojich sociálnych, vzdelávacích a tvorivých procesov.
Majakovskij, reagujúc na výzvy svojich literárnych kolegov, aby vyhodili Puškina, Dostojevského a Tolstého z parníka našej doby, sa ako umelec a básnik usiloval o vyjadrenie zmeny epoch pomocou umenia, transformáciu sveta, odklon od univerzálneho rámca, riadiť „otrok histórie“.
Neskôr, po ruskej revolúcii, francúzski surrealistickí dadaisti požadovali odhodenie všetkých klasických starých vecí. Len vo väčšine z nich sa revolta následne zredukuje na členstvo v Komunistickej strane Francúzska, ktorú dobre financovali Sovieti, a možno len Salvador Dali bude schopný skutočne zmeniť svet, preškrtnúť všetky klasické kánony všeobecne prijatý v umení, nájsť nové odvážne riešenie náboženských tém v maľbe, zamyslieť sa nad jeho plátnami hlbín ľudského podvedomia, rozdeliť tento svet na skutočný a nadrealistický.
"Vo futurizme už nie je človek, je roztrhaný na kúsky," vyčítal mu Nikolaj Berďajev. Ale človeka nahrádzajú mechanici a stroje. Keby nebolo futuristov s ich myšlienkou obnovy, pravdepodobne by neexistovala moderná technológia, autá, rodiace sa letectvo, elektronika a prvý let s posádkou do vesmíru.
Hra na slová a zvuky, jednoduchosť geometrických tvarov a nenáročnosť farieb plagátov boli pre futuristov neodškriepiteľným nástrojom na zničenie všetkého starého i mŕtveho, čo sa stále zachovalo a uchovalo v umení a živote análna fáza vývoja. Futuristi ako prví vyniesli poéziu z intímnych miestností do mnohotisícových sál a šokujúcim až niekedy vulgárnym správaním dávali „facky verejnosti“.
Vedie cestu. Zvukový predvoj revolúcie
Revolúcia je časomiešťou močovej trubice, ktorá prináša novú víziu a najfantastickejšie predstavy o tradičnom a konvenčnom, či už ide o objekty, slová alebo hudbu. Takže hudobník Revarsavr (revolučný Arseny Avraamov), vyvíjajúci systém ultrachromatického temperamentu, teda nový tónový systém založený na 48 notách, požadoval od ľudového komisára pre vzdelávanie Lunacharského, aby „spálil všetky klavíry“ako symbol dvanástich - bodovým temperamentom, ktorým opovrhoval, čo „ochromilo povesti miliónov ľudí“.
Hudobníkove prsty podľa inovatívneho skladateľa nedokázali zvukovo vyjadriť revolučný charakter hudby, preto sa rozhodol na prehrávanie použiť malé záhradné hrable. Arseny Avraamov bol autorom „Symfónie pípnutí“, ktorá sa nehrala „na odtokových flautách“, ale na skutočných továrenských rúrkach.
Možno ho myšlienka na napísanie trúbkovej symfónie, ktorá sa uskutočnila v Baku v roku 1922, podnietila v riadkoch Mayakovského básne „Mohli by ste?“, Ktorú zjavne veľmi ocenil. Imaginárny skladateľ Revarsavr viackrát Stalinovi navrhol, aby vytvoril poetické laboratórium, v ktorom malo syntetizovať hlasy slávnych ľudí, napríklad Leninov hlas, aby znelo niektoré zásadné dielo vodcu svetového proletariátu, a hymna Sovietskeho zväzu by sa mala spievať syntetizovaným hlasom Majakovského. Mimochodom, v 80. rokoch sa akustické experimenty stali absolútnou realitou a Japoncom sa dokonca podarilo syntetizovať hlas, ktorý mohol patriť ku Gioconde.
Príroda je múdra a nič nevytvára nadarmo alebo náhodne. Rovnako ako veľký výskumník vytvára vzácne exempláre, ktoré sa vyskúšajú za určitých navrhovaných okolností scény a prostredia. Pre ľudí s väzivovými vektormi zvukovými uretrálnymi je definícia „predčasného“kľúčová a túto skutočnosť nemožno poprieť. Tí, pre ktorých sa snažia, v ktorých často hľadajú podporu, visia ako kettlebell na nohách, rútia sa do budúcnosti a ťahajú stádo.
Majakovskij s nadšením prijal ruskú revolúciu. Vladimír Vladimirovič, prvotriedny rečník, ktorý sa zúčastňoval na mítingoch, po zármutku nad cárskou cenzúrou, ktorá do značnej miery obmedzila jeho básne a pripravované básne na vydanie, hlasne vyhlásil, že umenie je teraz bez politiky a „oddeľuje sa od štát. Úspech inšpiruje Vladimíra Majakovského a pokračuje v expanzii do ďalších druhov umenia - divadla a kina.
Bez ohľadu na to, ako Lenin presvedčil, že „proletariát skoncoval … s časmi Ezopových prejavov, literárnej obslužnosti, otrockého jazyka, ideologického poddanstva,„ čoskoro dostali futuristi pocit, že ich poézia a s ňou aj „všetka literatúra by sa mala stať straníckou literatúrou. ““S týmto výrokom nesúhlasil David Burliuk, otec ruského futurizmu a literárny krstný otec básnika, ktorý celkom vážne navrhol, aby si ho Majakovskij adoptoval, keď bol v najväčšej núdzi, radšej odišiel z Moskvy a potom z Ruska.
Zvyšok futuristov, ktorí si uvedomujú, že nebudú schopní „žiť v spoločnosti a oslobodiť sa od spoločnosti …“so všetkými jej politickými novinkami a požiadavkami, prudko zmenia svoj smer a obrátia svoju tvár k novej vláde.
Majakovskému sa podarí vytvoriť časopis „LEF“(Ľavý front), v ktorom publikuje svoje básne a diela svojich spolubojovníkov. Tým, že sa dostal na vysokú úroveň literárnej hierarchie a oprávnene obsadzuje voľné miesto „otca ruského futurizmu“, ako vodca zjednocuje rozptýlené sily ruskej avantgardy pod krídlami LEF.
Básne, podobne ako hudba, sú rytmické a zvukové, ak nemajú dej a zmysel. Vlastnosti zvukového vektora sa prejavujú v Majakovskom v jeho básňach napísaných rebríkom. Je známe, že Vladimir Vladimirovič nemal rád interpunkčné znamienka, jednoducho ich nedával do viet, a preto jeho riekanka získala nekonečnú myšlienku.
Pre zvukára je zmätok a nepretržitý tok bez delenia reči normálny. Zvuk básnika bol vyjadrený zvláštnym fonetickým a sémantickým významom, novým a nikým nevysloveným. Schopnosť zvukového inžiniera je vnímať expresivitu zvukového slova a tým určovať silu jeho vplyvu bez ohľadu na to, či bolo napísané alebo povedané.
Umiestnenie interpunkčných znamienok zjavne nepatrilo k zásluhám básnika. Interpunkcia sa zdala bledá, nevýrazná a s najväčšou pravdepodobnosťou ho odvádzala od procesu písania poézie. A aby nestratil vlákno príbehu, keď bola myšlienka pred perom, ktoré ju písalo, jednoducho ignoroval interpunkčné znamienka.
„Naša obvyklá interpunkcia bodkami, čiarkami, otáznikmi a výkričníkmi je v porovnaní s odtieňmi emócií, ktoré dnes komplikovaný človek vkladá do básnického diela, príliš slabá a nevýrazná,“rozčuľoval sa V. Majakovskij. Na nápravu situácie na žiadosť Vladimíra Vladimiroviča - „Osya, nalepte náplasti“- sa ujal Osip Brik a stal sa prvým korektorom, redaktorom a vydavateľom budúcej celebrity.
Vladimir Mayakovsky s veľkými tvarovanými rysmi tváre a obrovským rastom, ktorý zdedil po svojom otcovi lesníkovi, uchoval vo svojom plaste niečo akoby prerastajúce, nikdy sa nenaučil ovládať svoje telo. V jeho správaní bolo niečo zametajúce šteniatko. Asi preto sa mu tak hodila prezývka Puppy, s ktorou podpisoval listy Lilye Brik. Uplynie viac ako jeden rok, kým sa zo svojich básní a vynikajúcich inovatívnych nápadov inzerenta, ktorý si zarobil peniaze, stane umelecký, elegantný, oblečený podľa svojej močovej trubice, vodca mladého muža a vydá sa na cestu dobyť svet.
2. časť „Bol som vyhodený z 5. triedy. Poďme ich hodiť do moskovských väzníc “
3. časť Piková dáma sovietskej literatúry a patrónka talentov
Časť 4. Havaroval čln …
5. časť Americká dcéra básnika
