Vladimír Majakovskij. Básnikova americká dcéra. 5. časť
Pre močovú rúru neexistujú žiadne ich vlastné a cudzie deti, pre neho „všetky naše deti“, a vy sa musíte postarať o všetkých ako o budúcnosť smečky. Potvrdzuje to aj jeho tvorba - básne venované deťom. Bol prvým, v básni pre deti, ktorá sa zaoberala témou morálky, morálky a dokonca aj profesijného poradenstva.
1. časť ─ 2. časť ─ 3. časť ─ 4. časť
Básnik sa o narodení svojej dcéry dozvedá od Američanky ruského pôvodu Ellie Jonesovej v Rusku. Majakovskij sa so svojou dcérou stretol raz v Nice a ako sama Vladimir Elenaovna dosvedčuje, umožnila jej, trojročnej, čerpať z jeho poznámok. Vedci básnikovej práce sa snažia prispôsobiť vnímanie svojej dcéry vlastnému postoju k rodine a deťom, charakteristickému pre ľudí s análnym vektorom, pre ktorých je domov v živote najdôležitejší. Je zbytočné špekulovať a nariekať nad zdržanlivosťou pocitov takého ohnivého básnika a človeka, akým je Majakovskij.
Tajomstvo spočíva v jeho vrodenom väzbe vektorov uretrálneho zvuku. Pre močovú rúru neexistujú jeho vlastné ani cudzie deti, pre neho „všetky naše deti“a musíte sa o každého starať ako o budúcnosť spoločnosti. Potvrdzuje to aj jeho tvorba - básne venované deťom.
Zatiaľ čo v mladej republike Sovietov okolo pedagogického procesu a okolo neho prebiehali diskusie o tom, ako vychovávať rodiacu sa sovietsku generáciu, do akej miery a v akom veku je prípustné vnášať do literatúry pre deti sociálnu a politickú tému, Mayakovsky, bez čakania na koniec prázdnej debaty vyjadril svoj postoj k byrokratickým písomným povoleniam slovami: „Akýkoľvek kúsok papiera diablovi s vašimi matkami …“
V jeho detskej poézii nie sú nijaké záblesky ani rozprávkové obrázky Mukh-tsokotukha a Komarikova s baterkami. Majakovského básne sú jasné, rytmické a účinné. Bol prvým, v básni pre deti, ktorá sa zaoberala témou morálky, morálky a dokonca aj profesijného poradenstva. Malý človek by sa mal pripraviť na skvelú budúcnosť, „namotávať si na fúzy“, že „všetky diela sú dobré, vyberte si chuť!“
"Podľa Hegela sme neučili dialektiku." S rachotom bitiek vybuchla do verša"
Jurij Karabchievskij - jeden z autorov škandalóznej samizdatovej antológie „Metropole“, ktorá vyšla v Moskve v roku 1979 v náklade 12 výtlačkov a prezentuje necenzurované texty slávnych sovietskych spisovateľov, napísal do knihy „Vzkriesenie Majakovského“, že „sme to urobili neštudovať prácu samotného Majakovského zo zbierok poézie. Riadky jeho prác sme si zapamätali my, ktorí sme ešte nevedeli čítať, opakované po učiteľke z materskej školy v rámci prípravy na matiné. Zapamätali si ich z hlasu učiteľa a priekopníckeho vodcu a neskôr - z intonácie herca alebo hlásateľa. Riadky sa vryli do pamäti s nadpisom novinového článku, s odvolaním z transparentu alebo plagátu. Básnik vstúpil do nášho života tak komplexne a pevne, ako mnohostranné bolo jeho dielo “.
Citovaní sú aj ďalší veľkí básnici, ale toľko ako Majakovskij - žiadny. Pretože iba jeho poézia bola v súlade s dobou: krátka, výrazná, lakonická. Jeho hlavnou črtou je slogan, hryzenie, zapamätateľnosť. Práve z tohto dôvodu mu boli vyčítané a jeho literárni kolegovia ho neprijali v domnienke, že bol povýšencom a karieristom. A bol inovátorom vo všetkom: v šírení vlastných básní, v tvorbe reklamných textov, nepočítajúc, ako Salvador Dalí, pracoval v reklame na niečo hanebné a ponižujúce pre kreatívneho človeka jeho rozsahu.
„Nikde, iba v Mosselprom“
Básnik, v ktorom prenikla tvorivá energia a sila, núti ho veľa a mimoriadne urgentne pracovať, je často obviňovaný z toho, že on, prijímajúci peniaze rad po rade, sa chopil akejkoľvek nevkusnej propagandy, plagátov, sloganov, reklamy a ako dnes by sa povedali, zaoberali vývojom obalov na dizajn a dokonca aj obalov na cukrovinky.
"Nikde inde ako v Mosselprom," čítajú plagáty a nútia kupujúcich, aby si slogan ľahko a rýchlo zapamätali. Kreatívny tandem Vladimíra Majakovského s umelcom a fotografom Alexandrom Rodčenkom je príkladom úspešného spojenia prvých sovietskych inzerentov. Ich hlavným inzerentom je štát, ktorý sa zaujíma v prvom rade o predaj svojich výrobkov, spotrebného tovaru, a nie o dovoz.
Boli to oni - Rodchenko a Mayakovsky - ktorí vošli do histórie ako inovátori, ľudia v oblasti PR, v modernom ponímaní ako zakladatelia prvej agentúry, definovali tvár sovietskej reklamy a plnili objednávky od veľkých obchodných podnikov. Podľa ich rozloženia a náčrtov boli vytvorené nápisy, ilustrované časopisy: „Lepšie vsuvky neboli a ani nie sú - som pripravený sať až do vysokého veku.“
Majakovskij predbehol svoju dobu. Obrátil sa na svojich oponentov s vysvetlením, že jeden v publiku bude počuť jeho básne, a potom si jeho knihy kúpi 10 ľudí. Masová postava je hlavným kritériom básnika. Vladimir Mayakovsky do značnej miery nesúhlasil so Sergejom Yeseninom, ktorý sa snažil oddeliť Rusko od mladej sovietskej republiky. Majakovskij ho zavolal na LEF a opýtal sa ho: „Kam pôjdeme do Gruzínska, Arménska, na Ukrajinu?..“Budúcnosť videl iba v jednote národov. Majakovskij sa snažil pokryť celé publikum, celý ľud, celé stádo, pokryť ich svojimi feromónmi vodcu uretry, volať a viesť. A podarilo sa mu to, rovnako ako v 70. rokoch sa Vladimirovi Vyšotskému podarilo stať sa skutočne národným básnikom.
Mayakovského poézia bola navrhnutá pre široké masy ľudu, bolo to pre nich, odchádzanie na front alebo budovanie nového života, ktorý vášnivo a horlivo volal na mítingoch a stretnutiach a ničil pri intelektuálnych sporoch básnikov iného presvedčenia, ktorí oslavovali „zelenooké naiady“a „ružové ruže“… V snahe nájsť odpoveď od svojich súčasníkov sa Mayakovskij v mnohých svojich dielach obracia na potomkov.
„Každé záškoláctvo je pre nepriateľa radosťou“
Ak je Alexander Sergejevič Puškin považovaný za tvorcu ruského jazyka, potom bol jeho inovátorom Majakovskij. Prirodzene, „nemotorný“štýl, ako sám básnik povedal, bol pre pologramotných robotníkov a roľníkov zrozumiteľnejší. Básnik, akoby zo svojho básnického Olympu, zostúpil k ľudu, rozprával sa s ním v rovnakom nárečí, volal, strhoval, vtipkoval krátkymi, nezabudnuteľnými frázami, niekedy aj šibenicami, pričom nikdy s nikým neflirtoval a neklonil sa.
Chápe, že výdobytky revolúcie je potrebné brániť, preto sa podieľa na vytvorení „Windows ROSTA - Ruská telegrafná agentúra“. Tento ním vyvinutý špeciálny informačný formulár možno nazvať predzvesťou TASS. V novom umeleckom a literárnom smere sa naplno prejavil Majakovského talent ako publicista, plagátista, agitátor.
Správy z frontov občianskej vojny sa okamžite premenili na plagáty s vyhodnotením udalostí, od ktorých závisel počet brancov. Ako vodca močovej trubice vedúci svalnatú armádu viedol Mayakovskij ako civilný človek v súlade so svojou prirodzenou úlohou so slovným odvolaním tie isté svaly, ktoré boli pripravené dať životy za revolúciu, za sľúbenú „Zem do roľníci "," Továrne - robotníci ".
To znamená, rovnaký „beštiálny dav“, ako rebelujúci ľudia v „Prekliatých dňoch“nazvali laureáta Nobelovej ceny Ivana Bunina, ktorý neváhal byť vychovaný, kŕmený, dobre upravený, oblečený a obutý práve s týmto „dobytkom“. ešte pred 17. rokom.
Predstaviteľ starodávneho šľachtického rodu Bunin neváhal vo výrazoch a Lenina od narodenia označil za „geeka“a „morálneho idiota“. Dalo by sa sympatizovať so spisovateľom, ktorý v Rusku stratil všetko, čo mal, a análnym spôsobom oplakával jeho straty, ale čo vyložená lož, ktorá bola spôsobená nenávisťou k zničeniu jeho pôvodného tradičného spôsobu života?
Ako môžete dôverovať svetoznámemu spisovateľovi, ktorý v „Prekliatych dňoch“ohováral svojich literárnych kolegov? V akej nočnej more týfusu sa Buninovi snívalo, že „Majakovskij … s ropuchovými perami … bez akéhokoľvek pozvania k nám prišiel, natlačil medzi nás stoličku a začal jesť z našich tanierov a piť z našich pohárov.“Je ťažké nazvať túto frázu ani nadsázkou. Vladimír Vladimirovič bol bezpochyby známy svojou slobodnou povahou, vyznačoval sa však manickou čistotou a hygienou povýšenou na kult. "Aký to bol ťažký a ťažký muž!" - povedz o Majakovskej Else Triolovej, sestre Lily Brik. - Večná dotieravosť na všetok obsluhujúci personál, hádky s vlastnými domácimi, volanie riaditeľov reštaurácií a písanie dlhých podrobných sťažností … Mánia za presnosť, dosiahnutie bodu pedantnosti … “
Nora Polonskaya napísala, že „bol veľmi šteklivý. Nikdy som sa zábradlia nechytil, vreckovkou som otvoril kľučku dverí. Okuliare sa zvyčajne dlho skúmali a obrusovali. Prišiel s nápadom piť pivo, pričom ľavou rukou držal rukoväť hrnčeka. Ubezpečil, že nikto tak nepije, takže sa pery nikoho nedotkli miesta, ktoré ho privádza k ústam. Bol veľmi podozrivý, bál sa akejkoľvek chladu - s nepatrným zvýšením teploty išiel do postele. “
„Nežil som svoje pozemské, nemiloval som svoje pozemské“
Majakovskij sa bál starnutia. Prichádza s niektorými neuveriteľnými formami uchovávania mladosti, napríklad zmrazením. Všeobecne považuje kryoterapiu za jeden zo spôsobov, ako vážne predĺžiť mladosť.
V tomto zmysle predbehol čas, snažil sa nahliadnuť do budúcich storočí a presunul tam postavy svojich diel. Majakovskij stále nevedel, ako možno predpokladať a predpokladať, že pochopil, že 45–55 rokov života pridelených jeho súčasníkom je príliš krátke, a svojimi, možno až naivnými metódami, hľadal spôsoby, ako to predĺžiť. Každý z veľkých básnikov a Vladimír Vladimirovič nebol výnimkou, je považovaný za proroka. Odpoveď na toto proroctvo možno nájsť v súbore jeho prirodzených vektorov.
Majakovskij je možno jediný ruský sovietsky básnik, ktorému padlo toľko rôznych emócií. Bol zbožštený, týraný a nenávidený, ukrižovaný a vzkriesený. V polovici 19. storočia Wilhelm Kuchelbecker, priateľ a spolužiak Puškina v lýceu, napísal: „Osud básnikov všetkých kmeňov je trpký; Najťažším osudom je poprava Ruska … ““
Týka sa to veľkých ruských básnikov - Puškina Lermontova, ktorého osudy boli tragicky skrátené. V tomto zozname však možno pokračovať menami Bloka, Yesenina a samozrejme Majakovského.
Básnikovej samovražde predchádzali udalosti tvorivého a osobného charakteru, ktoré spôsobili hlbokú depresiu. Nový Majakovskij dramatik, ktorý sa len ťažko pasoval so smerom socialistického realizmu, bol pokarhaný a odmietol hrať. Dvadsiate výročie básnikovej tvorby, ktoré vláda a tlač nepozorovali, bolo úderom nielen pre jeho hrdosť na močovú rúru, ale prinútil ho pochybovať o správnosti vlastného tvorivého smerovania. Sen o apolitickosti umenia narazil do reality. Lilya Yurievna povedala, že „Majakovskij, zvyknutý na komparatívnu slobodu NEP, na súkromné vydavateľstvá, na LEF, si ťažko zvykol na nové prostredie: neúprosná viacstupňová cenzúra, kritika pogromu pod hlavičkou straníctva“a v úrad, kde básnik pripravoval pas, naznačil, že z jeho novej hry „Bath“dýcha trockistický zápach. “
Romantizmus revolúcie prešiel, ale on si to nevšimol a romantický básnik, ktorý ju preslávil, nebol na to pripravený. Podobná tragédia sa stala ajesterovi Ivanovičovi Machnovi, ktorý, keď videl v nadchádzajúcich zmenách romantizmus, nevšimol si zmeny, ktoré sa dejú neďaleko. Vďaka tomu zostal sám so svojou zvukovou predstavou o dobách anarchickej mládeže. Aj Majakovskij zostal sám so svojím obrovským talentom, ktorý nikto nepotreboval. Vizuálny vektor, ktorý z muchy úspešne urobil slona, mu urobil zle. K všetkým udalostiam posledných mesiacov svojho života sa postavil s veľkým vizuálnym zveličením: videl ich ako katastrofu.
Odrážka na konci
Pre básnikov, ktorí majú prirodzené väzivo uretrálne, sú oba vektory navzájom večne konfrontované, s výnimkou snáď jednej spoločnej vlastnosti, ale o tom podrobnejšie nižšie. Medzitým sa močová vášeň pre naplnenie túžob prejavuje vo všetkom svojom štvorrozmernom vzrušení z prijímania pôžitkov zo života, z lásky, z vytrhnutia tvorivosti, sympatií publika, veselej a rozsiahlej konfrontácie závistlivej nevraživosti … Tak, že neskôr, keď pominie opojenie odvahy, nechať sa osamote so svojimi zvukovými dutinami a zraziť stupeň pod nulou, vtrhnúť do mrazivej priepasti zvukovej depresie a za dvere, ktoré sa ešte nezavreli, za nestydaté kroky milovaného, roztočte bubon s jednou kazetou so studenými prstami, vystreľujte do srdca alebo do chrámu, dúfajúc, že týmto činom sa navždy upokojí hranica medzi fyzickým a duchovným.
Samovraždu, pre ktorú sa básnik rozhodol, vymyslel on už dávno. Svedčí o tom predbežný písomný list na rozlúčku a telegram, ktorý poslal sám: „Majakovskij sa zastrelil.“
Spoločná vlastnosť zvukového špecialistu a uretralistu spočíva v rovnakej úplnej ľahostajnosti k jeho vlastnému telu, presnejšie k jeho hodnote. Vladimir Vladimirovič, ktorý sa vizuálne obával smrti z akejkoľvek infekcie, starostlivo sledoval čistotu tela a okolitých predmetov, nútil čašníkov v reštauráciách skôr, ako mu priniesli príkaz na umývanie pohárov na víno, tanierov a príborov prevarenou vodou, otvoril dvere, dotýkať sa rukovätí iba vreckovkou, robil všetko pre to, aby sa nebránil úderu dopredu, v obave pred zatúlanou guľkou. Zároveň sa vôbec neobával strachu zo smrti zo spúšte, ktorú si vztyčil vlastnou rukou pri opakovanom hraní ruskej rulety.
Uretrálny temperament, emočné výkyvy, vizuálne vydieranie: „Lily, love me …“- a syndróm nenaplneného zvukového vektora vytlačil Majakovského zo všeobecne akceptovanej, filistínskej, rutinnej rutiny so svojím salónom, „blikajúc rovnakými náhubkami“, objednávky v Berlíne a Parížanoch na „lesklé pančuchy, farebné šaty a vhodné malé autá“boli prinútené náhodne sa pohybovať pri hľadaní rizika, čím prerušili vzrušenie hráča na biliardovom alebo kartovom stole so spontánnou obozretnosťou „ruskej rulety“. Odsudzujúc Yeseninovu samovraždu, Majakovskij polemizoval s zosnulým básnikom: „V tomto živote nie je ťažké zomrieť. Sťaženie života. ““
Marina Tsvetaeva, ktorá poznala Mayakovského a Yesenina, bude pokračovať v domnelom dialógu básnikov, ktorí sa stretli v budúcom svete, pričom pokarháva slovami: „… Bezcenné, Seryozha! … Bezcenný, Volodya! “, A po 11 rokoch nemohla sama odolať na hrane, tiež by„ padla do tejto priepasti “.
Najvyšší stupeň zdravého egocentrizmu samovraha v skutočnosti, ako každý iný, pred ním skrýva predovšetkým jeho osobnú tragédiu, ktorá spočíva v odmietnutí „veľkej obete“všeobecnou psychickou maticou, ktorá nechcela zanechať na ňom svoj odtlačok. Jedným slovom, smrteľné telo ešte nemalo čas dostať sa na zem, pretože duša je už v rade na začiatok, aby sa vrátila a začala „pracovať na chybách“.
„Prejdem sa svojou rodnou krajinou, keď prejde šikmý dážď“
Vladimír Majakovskij neprešiel okolo. Šesť rokov po jeho smrti sa Lilya Brik obracia na Stalina listom, v ktorom ho žiada, aby nezabudol na básnika. Stalin reagoval jednoznačne: „Vladimír Majakovskij bol najlepší a najtalentovanejší básnik našej sovietskej éry.“Stal sa prvým, ktorého „pero bolo zrovnané s bajonetom“, ktorý sa skutočne zaujímal o život svojej krajiny a všetky svoje talenty ako umelec, básnik a dramatik oslavovali jeho vlasť, jeho republiku.
Majakovskij žil krátky život, ale potomkom prenechal také obrovské dedičstvo, ktoré bude stačiť na mnoho ďalších generácií. Svojou prácou sa mu podarilo uchopiť nervy moderny, nájsť najdôležitejšie slová a formy ich vyjadrenia, ktoré potrebovali, potrebovali a budú potrebovať ľudia na celej planéte.
Počúvajte, súdruhoví potomkovia, miešač, vodca hrdla.
Utopím prúdy poézie a
prechádzam lyrickými zväzkami, akoby som hovoril živý živým.
Prečítajte si ďalšie časti:
1. časť Hviezda objavená Lilyou Brik
2. časť „Bol som vyhodený z 5. triedy. Poďme ich hodiť do moskovských väzníc “
3. časť Piková dáma sovietskej literatúry a patrónka talentov
Časť 4. Havaroval čln …
