„Čierna labuť“(BlackSwan)
Nina, ktorá je už dospelá, stále žije so svojou matkou, jej izba je vyzdobená ružovými tónmi a plná plyšových hračiek. Matka ju večer uloží do postele a pred spaním jej dá baletku. Ninin vizuálny vektor sa nevyvinul a zostal v prirodzenom strachu.
Často sme svedkami toho, ako rodičia, niekedy nechtiac, vytvárajú pre svoje deti určité životné scenáre.
Nedávno sa na fóre systémovo-vektorovej psychológie Jurija Burlana diskutovalo o Bergmanovom filme „Jesenná sonáta“o komplexnom vzťahu medzi vizuálne matkou, ktorá si vybrala kariéru, a jej análno-vizuálnou dcérou so životným scenárom „zášti voči matke. “Film „Čierna labuť“(Black Swan) zobrazuje ďalšiu verziu vzťahu „matka a dcéra“: vizuálna nerealizovaná matka, nepodarená baletka, ktorá svoj život zasvätila rovnakej vizuálnej dcére.
Úspešná baletka, alebo …
Nina, ašpirujúca baletka, úspešne študuje na baletnej škole. Celý svoj čas venuje tréningu a dosahuje vynikajúcu techniku výkonu, vďaka ktorej si ju francúzsky režisér Thomas Leroy vybral do hlavnej úlohy v novej hre „Labutie jazero“. Čoskoro predstaví Ninu na recepcii ako novú primu divadla. Zdalo by sa, že skvelá kariéra mladej baletky je zaručená.
Film zároveň ukazuje nie úspešnú realizovanú baletku, ale dievča s nevyvinutými vektormi. Jej vizuálny vektor je v stave strachu a jej pleťový vektor má zjavné masochistické tendencie, iracionálnu sebakontrolu a obmedzenie.
Detstvo Niny nie je vo filme zobrazené, je však zrejmé, že nerealizovaná matka, ktorá svojej dcére neustále vyčíta („Namiesto kariéry som si vybrala teba“), sa snaží žiť život svojej dcéry a robí ju balerína, o ktorej snívala, že sa z nej stane. Matka zároveň ochromuje Ninu ako osobu. Nerealizovaná vizuálna vizážistka sa bude správať presne takto: buď kričí doprava a doľava, že obetovala svoju rodinu pre kariéru, alebo jej bude, podobne ako v prípade Nininy matky, vyčítať, že si nevybrala kariéra.
Prirodzený vizuálny strach
Film je prekvapivo systematický, aj keď sa niekomu na prvý pohľad môže zdať, že ide o ďalší hororový príbeh. Natalie Portman divákovi dokonale sprostredkuje svoj stav strachu a vizuálne halucinácie. Pri vstupe do jej fiktívneho sveta plného hrôzy systematicky chápeme, že to, čo prežíva, nie je podvod, ale jej vlastné fantázie, jej skreslenie reality.
Ako dospelé dievča Nina stále žije so svojou matkou, jej izba je vyzdobená v ružových farbách a plná mäkkých hračiek. Mama ju večer uloží do postele a pred spaním jej dá baletku. Nina je celá zameraná na balet, navyše je obklopená super starostlivosťou. Výsledkom bolo, že sa Ninin vizuálny vektor nevyvinul a zostal v prirodzenom strachu.
V stave extrémneho stresu nemá Nina žiadne vlastnosti, aby vydržala. Z tohto dôvodu dievča začína pociťovať vizuálne halucinácie: zdá sa jej, že jej prsty sú zlepené, potom sa zdá, že sa jej pokožka na prstoch olupuje atď. „Strašidelné obrázky“prenasledujú Ninu, keď zostane sama: krv, tma, oživujúci odraz v zrkadle, monštrum atď.
Typické vizuálne obavy sa ukazujú veľmi systematicky, napríklad prirodzený vizuálny strach z tmy - na scéne, kde Nina pred premiérou cvičí poslednýkrát: je sama v tmavej sále a bojí sa odrazu v zrkadle.
Totálna rodičovská kontrola
Celková kontrola matky nad jej dcérou vedie k tomu, že sa dievča vo svojich vektoroch vôbec nevyvíja. Nekomunikuje s nikým, žije v skutočnosti v uzavretom svete: nemá priateľov, priateľa, nikam nechodí. Celý Ninin život je obmedzený na domáce a divadelné skúšky. Prirodzene, dievča, izolované matkou od krajiny, sa ju nenaučí prispôsobovať. Matka ju kontroluje na každom kroku, neustále ju volá a požaduje to isté od Niny, núti dievča prísne dodržiavať režim, prakticky ju nenecháva samú so sebou. Matka skúma Ninino telo ako osobný majetok. Nie je ani otázne, kým sa Nina stane - musí vyrásť ako nová prima.
Nina, ako majiteľka vektora kože, sa učí iba „poslúchať“a nepozná vlastnosť „podmanenia si“, ktorá je rovnako dôležitá pre plný rozvoj vektora kože. Všetko, čo sa Nina naučila, je poslúchať matku a poslúchať jej príkazy. Sama Nina, ktorá nevidí pred sebou príklad vyvinutej racionálnej pokožky, žije v iracionálnej zdržanlivosti a sebakontrole. Nemôže relaxovať, pretože nemá zmysel pre racionalitu. Nevyvinutá pokožka sa zjavne prejavuje masochistickými sklonmi: Nina si neustále ubližuje, ubližuje si, škriabe sa, až kým nekrváca.
Neprispôsobený terén
Nina neznesie stres a tlak zvonku spojené s novou produkciou hry. Nerealizovaná pokožka sa nedokáže adaptovať na drsnú kožnú krajinu svojou konkurenciou a bojom o prežitie. Okolo je veľa súperiek, závistivých ľudí, Toma je nespokojná s Ninou, vyčíta jej, že je chladná. Ninu zarazí správa, že jej hlavná rivalka Lily bola vymenovaná za rezervnú baletku pre svoju rolu: Tom vidí, že Lily dokáže hrať to, čo Nina nie - rozvinutú zvodnú vizuálnu vizážistku.
Nina je v tanci precízna koža na kožu, má vynikajúcu techniku, chýba jej však zmyselnosť, nevie hrať na čiernu labuť, pretože jej vizuálny vektor je absolútne nevyvinutý a neumožňuje jej realizáciu na pódiu. Toma to vycíti a vyčíta Nine jej frigiditu.
Strašné videnie, úplná iracionálna kontrola nad sebou, nad svojimi emóciami, nad pocitmi, „chudá“, „napnutá“pokožka, sexuálna frustrácia - to všetko bráni Nine v predvádzaní skutočne zmyselného tanca čiernej labute - lákavej ženy.
Nina sa podvedome snaží vizuálne „ukotviť“„talizman“a vkradne sa do šatne Betty, bývalej primy divadla, a ukradne jej odtiaľ rúž, púder a ďalšie predmety (krádež je ďalším znakom nerealizovanej alebo stresovanej situácie. koža). „Chcela som byť ako ty a myslela som si, že mi prinesú šťastie,“priznáva Betty, keď prichádza do nemocnice kvôli poverčivému strachu pred premiérou.
Neskoro…
Nina si začína uvedomovať, že si musí oddýchnuť, aby mohla spod svojej totálnej iracionálnej sebakontroly pustiť svoj kožný vektor. Na Tomovu radu sa snaží masturbovať, ale pohľad na matku sediacu v kresle a zaspávajúcu v jej izbe ju zastaví. Z filmu zároveň nie je zrejmé, či je táto scéna Nininou halucináciou kvôli tomu, že matka skutočne často trávila noci pri dcérinom lôžku, alebo či skutočne zaspala vedľa svojej dcéry. V každom prípade táto scéna veľmi dobre ukazuje Ninin vnútorný pocit z úplnej kontroly matky nad ňou, neschopnosť relaxovať a byť sama so sebou aj v tých najintímnejších chvíľach.
Keď Lily príde za Ninou a pozve ju s ním do baru, matka sa ju snaží nepustiť, ale dievča ju pravdepodobne prvýkrát v živote neposlúcha. Či sa Nina vrátila z baru sama a scéna s Lily bola jej halucináciou, alebo či sa vrátili spolu, nie je až také dôležité. Nina sa snaží oslobodiť od strachu, ktorý nad ňou prevláda, „pustiť“vektor kože, ale v tejto dobe je už dospelá, vyvinutá osoba a je neskoro pokúsiť sa napraviť to, čo bolo predtým zmrzačené. a počas puberty.
V záverečnej scéne na premiére sa Nina zranila v žalúdku kúskom rozbitého zrkadla v domnení, že zabila Lily (čo bol opäť iba jej vizuálny „hororový príbeh“- halucinácia).
Predvádza nádherné výkony, nakoniec svoju hrdinku precítila až do konca, dokázala spojiť techniku a zmyselnosť, ale, samozrejme, sa nedokáže vymaniť z kožného masochizmu a strachu vyvedeného na vrchol vo vizuálnom vektore.
Ak máte záujem o systematické vnímanie psychologických charakteristík hrdinov slávnych filmov, literárnych diel, ako aj vlastných psychologických vlastností, môžete sa bezplatne zaregistrovať online prednášky o psychológii systém-vektor od Jurija Burlana na linku:
