Marilyn Monroe. Časť 3. Zmiznutý anjel
Psychoanalýza bola mimoriadne populárna v 50. a 60. rokoch v Amerike, najmä v New Yorku, ale je absolútne zbytočná a dokonca škodlivá pre emočné dámy s takou labilnou psychikou, akou je Marilyn …
Časť 1.
Nesmelá myš z detského domova Časť 2. Bola by som milovaná tebou
Utečte z továrne na sny
Nečakaný rozvod s Joeom, nudné monotónne úlohy, konflikty v štúdiu prinútili herečku opustiť Kaliforniu a odísť na východné pobrežie. Po presťahovaní do New Yorku sa Marilyn začala venovať herectvu v módnom prostredí divadla Lee Strasberga, ktorý sa vyhlásil za študenta Stanislavského. Proces učenia bol založený na metóde Stanislavského systému, ktorá bola založená na slávnej ruskej „škole skúseností“. Systém je možné do istej miery porovnať s Freudovou psychoanalýzou, obe vyvinuté podľa rovnakých kánonov.
Psychoanalýza bola mimoriadne populárna v 50. a 60. rokoch v Amerike, najmä v New Yorku, ale je absolútne zbytočná a dokonca škodlivá pre emočné dámy s takou labilnou psychikou, akou je Marilyn.
Herečka sa stala závislou na „rozhovoroch na gauči psychoanalytika“ako droga. Postupovala od jedného analytika k druhému a navštevovala ich až 5-krát týždenne. Pre Marilyn bolo dôležité počúvať ich. V snahe vzbudiť nad sebou ľútosť odpovedala na rovnaké otázky a opakovane prerozprávala svoje zážitky z detstva a dospievania súvisiace s duševnými chorobami svojej matky, ktorá bola v početných náhradných rodinách, kde sa mala malá Norma Jean nechať zviesť alebo znásilniť.
Psychoanalytici za veľa peňazí trpezlivo dopriali pacientke rozprávanie o jej nevydarených manželstvách, ťažkých snoch, niekoľkých pokusoch o samovraždu pred a po dospelosti.
„Ponorenie do psychoanalýzy“neviedlo k zlepšeniu a zmierneniu podmienok. Marilynine psychologické nedostatky zostali. Prchavé stretnutia a zmeny sexuálnych partnerov nevytvárali silné emočné väzby, ktoré by mohli navonok vyvolávať úzkosť, strach a paniku.
Zmeny v detských obavách prinútili herečku znovu a znovu podrobnejšie, s väčšou mierou spoľahlivosti, znovu ich prežiť. Nápor emočnej amplitúdy spôsobil Marilyn pochybné potešenie, ktoré krátko zaplnilo jej prázdne miesta, čo viedlo k rovnováhe v biochémii mozgu, čo spôsobilo závislosť od endorfínov.
Ak tieto výplne nestačili a znova sa prevalila panika a úzkosť, ktoré ju pripravili o spánok, nezostávalo jej nič iné, ako konzumovať nadmerné množstvo alkoholu a nikým nekontrolovane brať tabletky.
Jediná vec, ktorú mala hviezdna pacientka stabilnú, bolo napätie, v ktorom nechávala svojich psychoanalytikov, bez potešenia, vizuálne ich provokovať k tomu, aby hovorili o smrti, a zdieľala s nimi svoje myšlienky na samovraždu.
Neustále balansujúca na hranici života a smrti, ktorá o nej veľa hovorila, akoby sa o ňu Marilyn pokúšala. Smútiac kvôli „tete“Ann, starej dobrovoľnej opatrovníčke, ktorú Marilyn ako tínedžerka stratila, povedala Arthurovi Millerovi: „… Prišla som do jej bytu, išla som spať, kde zomrela … Len som to vzal a ležal som na nej vankúš. Potom išla na cintorín. Hrobári práve kopali hrob a stáli v jame. Hovorím, môžem tam ísť, dovolili mi, zostúpil som, ležal na zemi a díval sa na mraky. No pozri, nikdy nezabudnem. ““
Všetky tieto obavy a panické stavy, ktoré v sebe Marilyn vybičovala, sa zmenili na hysteriku a zosilneli natoľko, že v noci prestala spať. Po užití neobmedzených dávok liekov na spanie sa Monroe ťažko prebúdzala, ničomu nerozumela, nevedela, čo má robiť a kam má ísť. Herečka, ktorá si nedokázala spomenúť na pár riadkov zo svojej úlohy, katastroficky stratila pamäť.
Narušila nakrúcanie filmov a narušila všetky pracovné plány filmového štábu. Objavila sa na natáčaní a napchávala sa antidepresívami a barbiturátmi - liekmi, ktoré sa dnes považujú za drogy. Antidepresíva, trankvilizéry, prášky na spanie predpisovali herci v tonách hercom na ich prvú žiadosť. Pre lekárov a farmaceutov bolo jednoduchšie dávkovať pilulky, ako znášať záchvaty psychicky labilných hollywoodskych vizuálnych hviezd.
Jeden z psychoanalytikov, unavený zo samovražedného vydierania Marilyn a starajúci sa o svoju vlastnú profesionálnu reputáciu, navrhol, aby herečka „odpočívala“v psychiatrickej liečebni. Nevidiac úlovok, súhlasí. Za predpokladu, že by išla do sanatória, kde by sa dokázala zbaviť drogovej závislosti, Monroe bez čítania podpísala dokumenty na pohotovosti a skončila na uzavretom oddelení pre duševne chorých.
Hrôza, ktorá ju zachvátila pri pomyslení na opakovanie osudu jej matky, nevyvážila Marilyn. Hystéria, agresia a skutočná hrozba „podrezania žíl, ak ju odtiaľto neuvoľní“, presvedčili lekárov, aby jej umožnili uskutočniť jeden telefonát. Volá bývalého manžela Joea DiMaggia. Nasledujúcim letom odlieta do New Yorku a sľúbi, že nenechá kameň na kameni z nemocnice, ak mu Marilyn nedajú. Ale bude to neskôr, ale zatiaľ …
V New Yorku objavuje Marilyn svet veľkej literatúry. Číta Dostojevského, sníva o úlohe Grushenky vo filme Bratia Karamazovci, Anny v snímke Anna Christie Eugena O'Neilla, Blanche z hry Tennessee Williamsa A Tramvaj do stanice Touha. Túžba hrať všetky tieto úlohy sa postupne mení na posadnutosť, o ktorej bude hovoriť v mnohých rozhovoroch.
Grushenka, Anna a Blanche sú k herečke priťahované z jedného dôvodu: všetky tieto hrdinky sú ženy ľahkej cnosti. Zvedené a zvodné ženy, vizuálne vizuálne, rovnako ako samotná herečka, nesú viktimologický komplex, ktorý podľa psychológie systémového vektora Jurija Burlana prežíva „vražedný scenár“.
Útek z továrne na sny sa pre Marilyn skončil novým stretnutím - s dramatikom Arthurom Millerom.
Láska intelektuála a blondínky
Ak Hemingway veril, že najplodnejšie obdobie pre spisovateľa nastane, keď sa zamiluje, potom sa to v prípade manželstva Arthura Millera s Marilyn nestalo. Pre Monroe bola história jej vzťahu s intelektuálnym dramatikom najdlhšia. Žili spolu asi päť rokov.
V tomto období hrala Marilyn vo svojich najlepších filmoch: „The Misfits“podľa scenára jej manžela a „There are only girls in jazz“, zažila smršťový románik s francúzskym spevákom Yvesom Montandom, prešla ešte hlbšie do psychoanalýzy a zvýšila dávku omamné látky zmiešané s alkoholom.
Monroe a Miller sa poznajú už dlho. Artur ako každý muž nemohol inak, ako venovať pozornosť bohémskym večierkom, pozvaniam, na ktoré sa na rozdiel od Joe DiMaggia, Marilyninho prvého manžela, ochotne prijatého, k nádhernej blondínke, obvykle oblečenej v úprimných priesvitných šatách, ochotne prihlásil.
Slávu a uznanie spisovateľovi a dramatikovi Arthurovi Millerovi priniesla jeho hra „Smrť predavača“, ktorá získala mnoho ocenení a literárnych cien. Z literárnej zvedavosti na herečku hľadel aj dramatik análneho filmu, zvukovo-vizuálny. Ako umelec, ktorý hľadal prototyp novej postavy, vyskúšal pre ňu jeden alebo druhý javiskový obraz. V práci samotného spisovateľa nastala kríza. Jeho manželka, s ktorou bol 17 rokov ženatý, ho už dávno prestala inšpirovať a dúfal, že v Marilyn nájde novú múzu.
Marilyn Monroe dúfala, že s pomocou manžela scenáristu radikálne zmení svoju hereckú úlohu veternej hlúpej blondínky. Avšak bolo to práve „zlatovlasé dievča, ktoré sa na obrazovke trblietalo ako šampanské …“[1], ktoré sa zmenilo na skutočný hollywoodsky reklamný „surefire“, ktorého sa filmoví magnáti vzdať nemali.
Romantika herečky a dramatičky sa začala stretnutiami v newyorskom divadle a písaním, kde Marilyn, medzi intelektuálnymi snobmi, cítila, mierne povedané, nie v pohode.
Vizuálny snobizmus charakteristický pre predstaviteľov elitnej kultúry, ktorou bola väčšinou Broadwayská bohéma, prinútil Marilyn priznať svoju vlastnú nevedomosť, bezcennosť s nádychom hollywoodskeho primitivizmu. Vnímané nedostatky postrčili vizuál Marilyn do súvislosti so zvukom Miller. Zdalo sa jej, že stojí za to získať za manžela intelektuálneho spisovateľa, ako sa zmení jej tvorivý život a vyrovnaný osobný život.
Ľudia s vizuálnym vektorom sú vždy priťahovaní k zdravým ľuďom. Dokonale sa dopĺňajú, ale sú tu ťažkosti. Faktom je, že diváci sú extroverti a nemôžu žiť deň bez toho, aby sa neukazovali na verejnosti. Ak je vizuálny vektor v strachu, podobne ako Monroe, potom záchvaty zúrivosti a emočné erupcie, pod ktoré spadajú ich manželia a zdraví partneri, skôr či neskôr vedú k prerušeniu vzťahov.
Prvé konflikty medzi Monroe a Millerom sa začali počas ich svadobnej cesty v Londýne, kde šli nakrútiť film Princ a zbor, v ktorom sa spojil biznis s potešením. Dôvodom hádky, ako verila Marilyn, bol popredný herec a režisér, slávny anglický herec Laurence Olivier. Nahnevala ho neprofesionalita herečky, jej mnohohodinové oneskorenie pre natáčanie a odmietnutie pracovať. Artur ho v tom podporoval.
Ak bola Amerika šťastná z manželstva Monroe a DiMaggia, potom bola jej svadba s Arthurom Millerom v šoku. „Reportéri frflú, hrajú päťdesiatimi rôznymi spôsobmi na tú istú nevyčerpateľnú tému - o tom, čo sa stane, keď sa najväčšia myseľ Ameriky spojí v jednu s jej najjemnejším mäsom“[2].
Fúzia trvala krátko. Arthur je zvyknutý zostať na svojej farme v Connecticute dlhší čas a pracovať v „zvukovej izolácii“. Každý dialóg v hre alebo scenári zdokonaľuje s vášňou análneho perfekcionistu.
Marilyn sa nudila, bola utláčaná tichom, absenciou svojho obvyklého okolia a zaneprázdnenosťou svojho manžela, ktorého rozčuľovalo, keď ho odpútavala pozornosť od práce a vyžadovala si pozornosť pre seba. Millerove deficity rástli kvôli nedostatku tvorivej zvukovej realizácie, ktorá bola pre neho nevyhnutná, Monroe začal byť hysterický kvôli emocionálnemu stresu vo vizuálnom vektore a kvôli nedostatku novosti v koži.
Umelec „Princ a zbor dievča“
Počas obdobia vzťahu Monroe s Millerom došlo k jednej kurióznej príhode, ktorá zvláštnym spôsobom charakterizuje herečku, ktorá je pripravená stiahnuť z kože, bez váhania je ľahké meniť partnerov, podľa ich hodnosti.
Prefíkaný Aristoteles Onassis, ktorý vlastnil väčšinu hazardných hier v Monte Carle, sa rozhodol vydať Marilyn za monackého princa Rainiera Grimaldiho. Týmto manželstvom Ari dúfal, že dá nový imidž svojmu vlastnému hazardu, ktorý sa začal zhoršovať, prilákať bohatých amerických turistov do kasín na malebných svahoch Stredozemného mora, prevziať kontrolu nad trpasličím štátom a princovým osobným životom. život.
Ponuka, ktorú herečka dostala šepotom a prišla od sprostredkovateľa Onassisa, Marilyn veľmi nadchla. Jej kožné ambície na istý čas stavali vo vzduchu na hlavových hradoch, ktorých chodbami sa novomanželia prechádzali so svojím európskym princom. Sprostredkovateľke povedala: „Dajte mi s ním iba pár dní osamote a ubezpečujem vás, že (princ Rainier) si ma bude chcieť vziať.“
Análno-vizuálny princ sa rozhodol v prospech inej americkej herečky, vizuálnej krásy, vychovanej, vzdelanej a vyvinutej Grace Kelly. V tých dňoch zlé jazyky klebetili, že každý človek sníva o tom, že strávi noc s Marilyn Monroe a s Grace Kelly - zostať na celý život.
"Celý rad usmievavých mužov to žuval a vypľul." Jej samotné meno bolo nasýtené zápachom šatní a cigaretovým dymom salónnych automobilov, “vtipkoval Arthur Miller vo svojej hre„ Po páde “o mnoho rokov neskôr.
Film Sira Laurence Oliviera „Princ a zbor“pomohol Marilyn cítiť sa v úlohe nevesty osoby kniežacej krvi. Veľký britský herec, ktorý nakrútil film za peniaze Marilyn Monroe, zaobchádzal so svojou partnerkou nepriateľsky a miestami - „s nádychom pohŕdavej blahosklonnosti“[2].
JFK a MM
Nenaplnený sen o princovi z Monaka sa prejavil vo vzťahu s „ryšavým princom Ameriky“, ako bol nazývaný John Francis Kennedy (JFK), 35. prezident USA.
Zarmútená rozvodom s Arthurom Millerom, a čo je najdôležitejšie, novým manželstvom, sa Marilyn spolieha na alkohol a pilulky. V celom Hollywoode sa šíria chýry o drogových závislostiach, alkoholizme a blížiacom sa poklese jej kariéry. Nehanbí sa ukázať sa opitá na odovzdávaní cien Zlatý glóbus, prerušiť natáčanie a hovoriť o svojom blízkom vzťahu s prezidentom a jeho bratom.
Uretrálny vizuál John F. Kennedy mal veľa spojení na boku. Marilyn podľahla jeho fantastickému šarmu, o ktorom píšu životopisci a vedci. Pre ňu to bol jediný muž, ktorý zaručil ten istý pocit bezpečia a bezpečia, ktorý močová trubica prenáša na celé stádo a kožnú vizuálnu ženu vedľa neho prostredníctvom svojich pachov a feromónov. Otázkou je, ktorá žena by mala byť vedľa vodcu močovej trubice.
Zaujalo miesto vyvinutej skin-vizuálnej ženy, ktorá by mala byť múzou hlavnej osoby v štáte. Johna by nikdy nenapadlo rozviesť sa s Jackie a urobiť z Marilyn prvú dámu. Monroe, ktorá naďalej žila s omámeným vedomím v polorealitách svojho sveta, neustále volala Biely dom, teraz požadovala, aby ju spojila s pánom Kennedym, a uistila tak všetkých, s ktorými sa stretla v budúcom rodinnom zväzku.
Situácia s nevhodným správaním herečky sa vymkla spod kontroly. Johnov vzťah s Marilyn a neskôr vzťah s Robertom Kennedym mohli spôsobiť nechcenú rezonanciu. Musel som niečo urobiť. Potom sa stalo niečo, čo sa obvykle stáva obeťou vizuálnych žien-obetí viktimizácie, ak majú svoje správanie, ktoré má miesto v blízkosti vodcu, negatívny dopad na neho a na stádo.
5. augusta 1962 našli Marilyn Monroe mŕtvu vo svojom dome v Los Angeles. V ruke zvierala telefónny slúchadlo a na nočnom stolíku prázdne balenie tabliet. Oficiálny záver vyšetrovania znie: „Predávkovanie práškami na spanie.“
Nejednoznačnosť smrti Marilyn Monroe povedie k ďalším krvavým udalostiam z tohto desaťročia. Bude to znamenať dramatický úpadok mnohých amerických politických a verejných činiteľov, vezme životy prezidenta Johna F. Kennedyho, jeho brata, ktorý sa prehupol k veľkej rybe americkej mafie, kandidáta na prezidenta Roberta Kennedyho, vodcu občianskej spoločnosti hnutie za práva černochov v USA, Martin Luther King …
Existuje spojenie medzi všetkými týmito udalosťami? Nie je to vylúčené. Zostáva len žiť do roku 2039, čo je oficiálne oznámený dátum vydania archívov Johna F. Kennedyho, aby som sa dozvedel pravdu.
A ak máte záujem začať hlboko chápať udalosti, ktoré sa práve stali, môžete ovládať systémové myslenie, čo je veľmi presný nástroj na analýzu akejkoľvek situácie. Registrácia na bezplatné online prednášky o System-Vector Psychology od Yuri Burlana na linku:
Zoznam referencií
- Arthur Miller Príliv času. Dejiny života
- Norman Mailer. Marilyn
