Marilyn Monroe. Časť 1. Plachá myš z detského domova
Marilyn Monroe je nielen krásna sexi herečka, ale aj príklad hlbokých odhalení v mentálnej žene druhej polovice dvadsiateho storočia. Ako najlepšie vedela, bránila právo byť sama sebou, spôsobom, ako matka príroda vymodelovala vizuálnu kožu podľa zvláštnych vzorov …
Som Marilyn, Marilyn.
Som hrdinkou samovraždy a heroínu.
Andrey Voznesensky. Marilynov monológ
„Ak chceš, vlastni to!“- láka Marilyn z akejkoľvek fotografie, z každého filmového rámu. Táto príjemná a ladná žena sa javí ako sladký sexuálny anjel, nevinný a naivný, ktorý vzrušuje mužov všetkých kontinentov aj 50 rokov po jej odchode.
Marilyn Monroe je nielen krásna sexi herečka, ale aj príklad hlbokých odhalení v mentálnej žene druhej polovice dvadsiateho storočia. Ako najlepšie vedela, bránila právo byť sama sebou, spôsobom, ako matka príroda vymodelovala vizuálnu kožu ženy podľa zvláštnych vzorov.
Marilyn Monroe bola predzvesťou nových módnych trendov, ktoré sa čoskoro stali životným štýlom jej miliónov sestier vizuálnych na celom svete. Oslobodením svojej mysle od konvencií zbavili telo pevných korzetov, nadýchaných sukní a spodného prádla, vďaka čomu sa sotva pokrytá priehľadnými látkami, hojdajúc a lákajúco, stali základom nového, voľného vzťahu medzi mužom a ženou. Vzťahy, ktoré sa nedajú označiť ako „promiskuitné zväzky“, ako to môže byť promiskuitný sex s anjelom? Napokon „sex pre ňu bol niečo ako zmrzlina“[1] a pre tých, ktorí s ňou boli, to bola strašidelná posadnutosť.
Potom, na konci 40. a na začiatku 50. rokov, začala úzkosť a plachosť postupne ustupovať do pozadia, čím sa vytvoril priestor pre zmyselnú nahotu a sexuálnu slobodu. Turbulentné 50. roky, ktoré horeli mrazom studenej vojny, boli každú chvíľu pripravené explodovať do tretieho sveta, od hippies-protivojnových 60. rokov, s vraždami významných politických a verejných činiteľov, marihuany a heroínu, krátkych sukní a sexuálneho života revolúcie, boli ešte desaťročie od seba. Je to presne to, čo urobí nielen kolosálnu revolúciu vo svete, ktorá povedie k odchodu človeka do vesmíru, ale aj transformáciu v psychike - v smere emancipácie, nekomplexnosti a ľahkého správania.
Dráma sa odohrala 5. augusta 1962. Táto správa v Sovietskom zväze takmer nebadaná a šokovala Západ, najmä jeho silnú polovicu, ktorá sa dusila odkazom: „Norma Jean Baker zomrela.“Kto vlastnil meno, to vedel málokto, ale z nekrológov a smutnej tváre prezidenta všetci pochopili, že sa nemýlili.
Tri mesiace pred touto udalosťou, na slávnosti organizovanej v Madison Square Garden na počesť 45. výročia prvej osoby štátu, zaznel pred publikom tisícov ľudí anjelský nevlastný detský hlas, ktorý spieval zvláštnym spôsobom buď veľkolepé, alebo modlitba „Všetko najlepšie, Mr. Prezident! “A teraz tam, na nebeských výšinách, pred Božím súdom sa zjavila hriešna duša neporovnateľnej Marilyn Monroe, sužovaná obavami.
Plachá myš zo sirotinca
O Marilyninom detstve existujú absolútne protichodné informácie. Herečka sa rada podelila s novinármi, lakomá na senzácie, udalosti z vlastného života, skrášľovala ich a poskytovala im intenzívne emočné pozadie, ktoré rozdúchavala „do veľkosti slona“. Uvedomila si, čo od nej chce verejnosť počuť, a naučila sa s ňou manipulovať, potešujúca, prekvapujúca, ohromená jediným účelom, ktorým je prilákať na seba ďalšiu pozornosť.
Marilyn nakreslila najneuveriteľnejšie obrázky vo svojej fantázii, na ktorých bola určite obeťou. Potom, keď som o nich rozprával, očakával som od poslucháčov súcit a empatiu. Keďže konzumovala emócie iných ľudí, neponáhľala sa podeliť o svoje s tými, ktorí ich možno tiež potrebovali, jednoducho ju nenaučili rozdávať. Marilyn vyžadovala lásku od všetkých, zatiaľ čo ona sama zostávala absolútne chladná a ľahostajná, chudá, skúpe a obozretná vo vyjadrovaní pocitov.
Monroe, ktorá sa mihla v emocionálnych výbuchoch, mohla kvôli pozornosti verejnosti minúť veľa peňazí na záchranu stromu alebo chovu psa, na čo za pár dní zabudla v uzavretom dome, kde zomierala od hladu.
Marilyn vyjadrila svoje pohoršenie nad prácou lovcov mustangov, divokých koní, ako ukazuje film „The Restless“. Mäso zvierat sa používalo na prípravu konzervovaných jedál pre americké mačky a psy. Herečka zároveň kúpila rovnaké konzervy pre svojich miláčikov.
Norma Jeane, budúca Marilyn Monroe, vyrastala ako sirota so žijúcim otcom a matkou, ktorá sa z času na čas objaví v jej živote. Dievčatko písalo o svojich rodičoch príbehy, ktoré podnietila jej vlastná fantázia, a sama im verila. Napríklad v Los Angeles všetci „vedeli“, že jej otcom „bol“slávny herec Clark Gamble, a tomuto vynálezu sa smiali. Norma Jeane-Marilyn, ktorá sa stala dospelou a slávnou, zostala žiť vo fantáziách a preludoch. Pracovala v továrni na sny a snívala, len ťažko oddelila scenáristickú fikciu od reality.
Čím žalostnejšie boli príbehy Marilyn, pretkané mýtmi o nerozvinutom vizuálnom vektore, tým viac s ňou ostatní sympatizovali, tým pohodlnejšie sa cítila. "Nikto ma nikdy nenazval dcérou." Nikdy ma nikto neobjal. Nikto ma nikdy nepobozkal … “a„ Keď sa malé dievčatko cíti stratené a osamelé, cíti, že ju nikto nepotrebuje, nemôže na to zabudnúť celý život, “sťažovala sa Monroe v ďalšom rozhovore.
Samozrejme, pozornosť a láska rodičov sú pre každé dieťa dôležité a matka zostáva hlavnou osobou až do puberty. Matka Normy Jeane nemala šťastie. Gladys Baker, súdiac podľa svedectva priateľov a lekárskych záznamov, často zaváňala dlhé mesiace na psychiatrickej klinike a dávala novorodené dieťa do starostlivosti rodiny niekoho iného.
Neskôr, keď dievča vyrástlo, sa Gladys pokúsila splniť úlohu nedeľnej matky. Choroba ju však občas zaviedla do iluzórnych svetov a potom stratila kontakt s realitou. Gladys mohla zabudnúť na svoju dcéru niekde v kine, kam ju vzala pre zábavu.
Dievčatko bolo odovzdávané z rodiny do rodiny, kde bolo vychovávané spolu s ďalšími deťmi. Pre nedostatok pozornosti a lásky zo strany matky sa u malej Normy Jeane vyvinuli obavy a fóbie, čo je typické pre deti s vizuálnym vektorom, ak sú zbavené pocitu bezpečia. Dôležitou udalosťou v detstve malého Bakera bola okrem neustáleho putovania v cudzích rodinách aj smrť psa. Zatúlaného psíka menom Tippy, s ktorým si dievča počas choroby z čierneho kašľa vytvorilo úzke citové puto, zastrelil sused pre poškodenie záhradných záhonov.
Po prežívaní emočnej traumy začala Norma Jean podľa niektorých svedectiev ľudí, ktorí ju poznali, koktať, navyše sa dievča ponorilo do stavu dlhotrvajúcej apatie: „Možno to bolo podľa Tippyho, ako to bolo v reflexe beznádejných sĺz, keďže ako aj v tom, že keď sa zo živého schopného dieťaťa sedela za stolom, naraz sa zmenila na zaostávajúcu študentku “[1].
Neustále rozhovory a pripomienky o duševne chorých príbuzných, o ktorých sama herečka hovorila svojim psychoanalytikom, priviedli vnímavého diváka natoľko, že sa začala obávať vlastného šialenstva.
„Obliekam sa pre ženy a vyzliekam pre mužov!“(Marilyn Monroe)
Nútené manželstvo 16-ročnej Normy Jeane s priateľom jej suseda, pánom Jamesom Doughertym, jej umožnilo zmeniť stav siroty na stav vydatej dámy, získať slobodu od poručníckych služieb, nezávislosť a nezávislosť, ktorá bola nie podľa vkusu jej manžela.
Zatiaľ čo mladá manželka pracovala v továrni na padáky a čakala na príchod manžela domov, všetko bolo v poriadku. James, ktorý bol povolaný do armády a ďaleko od domova, sa však dozvie, že Norma Jeane sa stala modelkou a netočí pre časopisy tým najzdobnejším spôsobom.
Nastal čas pin-up dievčat - „pripnutých dievčat“. Každý seba rešpektujúci americký vojak mal fotografie slávnych krás. Ich potreba bola spôsobená vojnou. Vojaci roztrúsení po rôznych kontinentoch, ako kúsok Ameriky, si nechávali fotografie žien a pripevňovali ich gombíkmi na steny kasární, do zemľaniek, na vrchnák cestovného kufra. Kožné vizuálne polonahé krásky na fotografii predviedli svoju starodávnu prirodzenú úlohu - zvádzali, inšpirovali a inšpirovali svalovú armádu a pripravovali ich na ďalšie bitky.
Mnoho „hviezd“sa narodilo v západných fotografických štúdiách. Modelka, modelka, herečka, hviezda - to je typická „bojová cesta“skin-vizuálnej ženy v stave „vojny“. Začalo sa to fotografiou krycej dievčiny a viedlo to na javiskové javisko, na televíznu obrazovku, do kinematografických štúdií slávnych amerických filmov Universal and Paramount Pictures, 20th Century Fox, talianskej Cinecitty, nemeckej UFA.
Norma Jeane snívala o tom, že bude taká krásna, že sa ľudia otočia, keď bude prechádzať okolo. V šiestich rokoch dievča snívalo o tom, že chodí úplne nahá. Najživšie si to predstavovala v kostole, sotva odolávala pokušeniu zhodiť šaty a zostať nahá, „aby ma Boh a všetci ostatní videli. Na mojej snahe pôsobiť nahým nebolo nič hanebné alebo hriešne. Myslím, že som chcel, aby ma ľudia videli nahú, pretože som sa hanbil za oblečenie, ktoré som mal oblečené. Nakoniec, nahá som bola rovnaká ako všetky ostatné dievčatá, a nie pestúnka v detskom domove “[1].
Príde čas, keď Marilyn využije svoju nahotu ako vizitku alebo profesionálny nástroj na upútanie pozornosti a stretnutie so známymi filmovými tvorcami, od ktorých bude závisieť jej kariéra.
Neskôr, už vydatá za Arthura Millera, Marilyn súhlasí s tým, že bude opäť pózovať nahá. Vznikne séria nahých fotografií, mnohé z nich budú zahrnuté v slávnom škandalóznom kalendári. Jeho cirkulácia bude lietať ako horúce koláče, zdobiť steny amerických bytov a garáží.
Oslobodené správanie vizuálne vyzerajúcich žien je spôsobené tým, že nie sú obmedzené prirodzenou hanbou a nesú v sebe starodávny program správania zvodnej ženy, ktorá je pripravená kvôli prežitiu vytvárať citové väzby a sexuálne vzťahy s akýmkoľvek mužom..
Obnažiť sa znamená upozorniť na seba. Pre Marilyn bol nahý kalendár spôsobom, ako si pripomenúť režisérov a scenáristov. Práve v tom okamihu boli obaja manželia nečinní, takže sa herečka rozhodla zarobiť si nejaké peniaze „aby neumrela od hladu“.
Jej sexuálna sloboda alebo, ako sa niektorí domnievajú, promiskuita, je formou vyjadrenia prirodzenej túžby zachovať si vlastný život. Koža-vizuálna žena neprodukuje potomstvo, a v tomto zmysle nemá pre primitívne stádo so záujmom o zvýšenie ľudskej populácie žiadnu hodnotu. Dermálne-vizuálne preto v sebe nesú najsilnejší emočný stres, vyjadrený strachom zo smrti.
Toto napätie je možné odstrániť iba uvoľnením emócií vonku. Sex poskytuje divákom takú dočasnú úľavu. Emočné uvoľnenie je oblečené do citu pre partnera, ktorý sa volá láska. Vytváranie emocionálnych väzieb šetrí vizuálne vyzerajúcu ženu a pomáha jej vyrovnať sa so strachom.
Divák zostane so svojím partnerom, pokiaľ od neho získa pocit bezpečia a bezpečia. Hneď ako začne slabnúť, kožná vizuálna žena opustí svojho muža a ako nočná mora odletí od neho k druhému.
Pre ňu, ktorá v stáde uvoľňuje nediferencované super pachy, nie je ťažké nájsť si nového partnera. Čím silnejší je strach zo smrti a frekvencia zmien emočných stavov, tým silnejší je zápach, ktorý uvoľňuje, ku ktorému sa hrnú muži. Vibrácie, ktoré vydávala Monroe, rozbúchali hlavy všetkým, ktorí boli okolo. Muži i ženy sa ocitli v okruhu svojej porážky. Okrem toho svetlé, okázalé odevy, kozmetika a dobré parfumy pomáhajú zvyšovať príťažlivosť feromónov pre vizuálne pôsobiacu ženu - to všetko bezchybne použila Marilyn Monroe.
Keď oblečenie priláka pozornosť mužov, medzi ktorými je veľa filmových tvorcov, ľahko to odmietnu: „Marilyn … pomaly priplávala šesť blokov k pavilónu fotografií … bosá, s vlasmi lietajúcimi za jej chrbtom, v priehľadnom peignoire, cez ktorý bolo jasne viditeľné jej telo … Na druhý deň obchádzali miestne noviny zvesti o výstrednom triku. Celý Hollywood hovoril o Marilyn “[2].
Viac sa o rôznych prejavoch vizuálneho vektora môžete dozvedieť na školení o systémovej a vektorovej psychológii, ktoré vypracoval Yuri Burlan. Registrácia na bezplatné online prednášky na odkaze:
Čítaj viac …
Zoznam referencií:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
