Maya Plisetskaya. Časť 2. Dva svety, dva tance
Maya Plisetskaya vo svojich knihách a početných rozhovoroch hovorí ostro negatívne o Stalinových časoch, musela toho prežiť príliš veľa. Malo by sa však pamätať na to, že vďaka Stalinovi a jeho sprievodu sa sovietsky balet stane charakteristickým znakom ZSSR a jeho umelci získajú osobitnú kastu a výsadu …
Časť 1. Od Dying Swan po Firebird
„Keď majú ľudia moc, nie vždy ju používajú na dobré účely,“
Maya Plisetskaya.
K jej údelu padlo veľa smútku. Vo veku 11 rokov zostali Maya a jej šesťročný brat siroty. Otec bol zatknutý, matka ako manželka nepriateľa ľudu skončila v KARLAGU. V choreografickej škole bola dobrá polovica takýchto sirôt.
Dievčatko si vzal k sebe Sulamith Messerer - teta Plisetskaya, sólistka Veľkého baletu, a brata Alika vzal do rodiny strýko Asaf, tiež baletný tanečník a partner Sulamitha.
Každý týždeň prichádzali dôstojníci NKVD, aby ju Maya odviezla do detského domova. Potom si Shulamith adoptoval neter. Plisetskaya napísala, že náročná teta neraz pripomínala dievčaťu, ktoré ju zachránilo z detského domova, a stalo sa, že ponížila Mayu, ktorá bola z toho akútne močová trubica.
Aby nemyslela na svoju tetu, čakala od nej vďačnosť a nestarala sa o osud svojich rodičov, ponorila sa Maya do baletu. Dievča pozbieralo sily a pokračovalo v skúšaní a štúdiu. Neustále zamestnanie v tanečnej triede, nekonečné vystúpenia na detských matinéch temperovali charakter malej baletky. V roku 1941 sa matka Maya a Alik vrátili z tábora s ďalším synom v náručí.
Zajtra bola vojna
Zajtra bola vojna a dnes sa na javisku pobočky Štátneho akademického Veľkého divadla konal absolventský koncert choreografickej školy. Maya Plisetskaya tancovala medzi najlepšími stredoškolákmi.
V roku 1941 bola rodina Mayy Michajlovnej evakuovaná do Sverdlovska. Na ceste sa ukázalo, že balet Veľkého divadla bol zaslaný Kuibyshevovi. Keďže Maya nenašla na Urale žiaden úžitok, uniká do Moskvy, aby mohla pokračovať v štúdiu na moskovskej choreografickej škole. Po ukončení vysokej školy v roku 1943 bola prijatá do baletného štábu Veľkého divadla.
20 rokov bez práva na dovolenku
Maya Plisetskaya vo svojich knihách a početných rozhovoroch hovorí ostro negatívne o Stalinových časoch, musela toho prežiť príliš veľa. Malo by sa však pamätať na to, že vďaka Stalinovi a jeho sprievodu sa sovietsky balet stane charakteristickým znakom ZSSR a jeho umelci získajú osobitnú kastu a výsadu.
"Narodila sa najťažšia." Vo svete ťažkých, hlúpych predmetov, “povie Andrej Voznesenskij o Plisetskej. Baletka bude vo svojich knihách písať aj o „hlúpych“a „ťažkých predmetoch“- nie príliš inteligentných a vzdelaných, ako napríklad niektorých dôstojníkov sovietskej tajnej služby, ktorých vyslali na zahraničné turné.
Absolútne nezávislá Maya Michajlovna ohromila „dôstojníkov KGB“svojou nekontrolovateľnosťou, deň a noc z nej nespúšťali oči.
Bol to jeden z nich, ktorý v roku 1966 podľa pokynov KGB na turné v Amerike prinútil Plisetskaya k „poznaniu“s americkým ministrom spravodlivosti Bobom Kennedym. Zoznámenie sa uskutoční, ale nie blízko, hoci primabalerína Veľkého divadla dostane drahé dary od Kennedyho. Neskôr sa Maya presvedčí o Bobových plánoch: v daroch ministra nebolo viac úprimnosti ako túžba stratiť drahocenný čas so sovietskou balerínou v aute uviaznutom v newyorskej dopravnej zápche.
Svet skinov so všetkým vonkajším a vnútorným obsahom je zameraný na predaj a je možné dosiahnuť výhodný obchod iba prostredníctvom reklamy. Svetová baletná hviezda, ktorou bola v tom čase Maya Plisetskaya, sa celkom hodila pre reklamnú kampaň Roberta Kennedyho, ktorý sa nevyhýbal žiadnemu PR.
Provokácia Bieleho domu
Už počas prvej návštevy Plisetskaya v USA, počas jej návštevy Bieleho domu, ktorého majiteľom bol John F. Kennedy, nepokojná vizuálna vizitka Jacqueline Kennedy, prvá dáma Ameriky, ktorá podporovala jej manžela-prezidenta vo všetkom neváhal ponúknuť Maye šek so šiestimi nulami na rozhodnutie, že balerínky zostanú v štátoch.
Predstavitelia pragmatického Západu vnímajú celý svet prostredníctvom svojej vlastnej kože „prínos-prínos“. Snahy Jacqueline zariadiť útek pre Plisetskaya a tým vyvolať medzinárodný škandál okolo mena sovietskej baleríny zlyhali.
Prezident, ktorý rátal s chamtivosťou Mayy Michajlovnej prostredníctvom vlastností jej vektora vlastnej kože, nebral do úvahy zvláštnosti postavy tanečníka v močovej trubici. Podplatiť močovú rúru peniazmi? Počítať s tým je smiešne. Mayu navyše držali citové väzby, ktoré ju spájali s Moskvou. Shchedrin zostal doma.
Manžel jej dal nie diamanty, ale balety
Čakal ju z turné, počítal dni - preškrtol ich v kalendári, aby vedel, koľko času zostáva do jej návratu. Maya ako absolútne neprispôsobené dieťa viedol Rodion Konstantinovič. Shchedrin pre ňu písala balety, bránila ju pred útokmi nepriateľov a zostala pravdepodobne jedinou osobou, ktorej názor počúvala, pričom zmenila zaužívané pravidlo - robiť všetko po svojom.
„A tiež v oblasti baletu sme pred ostatnými!“
"Dievčatko z močovej trubice nahrádza vodcu močovej trubice tam, kde nie je," hovorí Jurij Burlan na svojich prednáškach. V takom prchavom, iluzórnom umení, ako je balet, nie je veľa vodcov. Vládne tam vedenie pokožky a jej ambície. Svojím spôsobom sa stala vedúcou aj Maya Plisetskaya, ktorá povýšila sovietsky balet na najvyššiu úroveň elitnej kultúry nielen v ZSSR, ale aj na Západe.
Kolegovia v obchode viac ako raz sprisahali proti Maye Michajlovnej. Ale ako je známe z psychológie systém-vektor, osoba močovej trubice si „nevšimne“pokožku a pokračuje v tom, čo je pre ňu dôležitejšie.
Počas obdobia určeného na baletku Plisetskaya tancovala celý repertoár Veľkého divadla. Skin-vizuálni tanečníci opúšťajú javisko vo veku 40 rokov a zostávajú v divadle v pozícii baletného majstra alebo v administratívnych funkciách.
Plisetskaya sa napriek svojmu veku nechystala odísť, ale tiež nechcela tancovať giselles, Raymond a Odette-Odile. Kreatívnym spôsobom už dávno prerástla obrazy týchto nežných vzdušných tvorov. Keď má človek v močovej trubici čoraz väčší nedostatok „darovania“, ktoré narúša jeho prirodzenú psychologickú rovnováhu, snaží sa, ako každý iný človek, zaplniť svoje prázdne miesta.
Maya Michajlovna sa nezaujímala o tradičné spôsoby takéhoto obsahu prostredníctvom práce baletného majstra. Chcela sama tancovať, nie učiť ostatných. Musel som hľadať nové príležitosti pre seba. Na pomoc prišiel jej manžel - skladateľ. Spoločne rozšírili repertoár svetového baletu a priniesli doň nové umelecké obrazy a čerstvé dramatické zrážky.
Májin číry mocný temperament ju odlišoval od všetkých predchádzajúcich príkladov Veľkého divadla. Brilantná vizuálna stránka pokožky Galina Ulanova bola romantická, vzdušná, nechránená. Plisetskaya vtrhla do veľkého baletu ako hurikán. Sila jej tlaku si podmanila všetkých naraz. Keď viedla scénu a rozvíjala dej, ktorý sa v nej nachádzal, všetko okolo zmizlo.
Jej Carmen pokúšala, zvádzala, opíjala sa svojimi feromónmi, vysmievala sa slabosti mužov, ktorí boli pripravení otvoriť jej všetky dvere z väzenia. Vôňa vôle, slobody, nezávislosti pochádzala z močovej rúry, ktorú tancovala močová trubica Maya Plisetskaya. Bola opitá a bláznivá. Rovnako ako močová trubica Sonya-Zlaté pero bola zbavená mysle svojich strážcov a tí, ktorí nechápali, čo sa s nimi deje, sami zariadili jej útek.
Dva svety, dva tance
Ak Galina Sergeevna Ulanova, pokračovateľka hudobných tradícií v balete, tvrdo brala inováciu skladateľov, Maya si ľahko poradila s klasikou a ľahko tancovala moderne.
Ulanova tancovala lásku, Plisetskaya tancovala vášeň. Keď Maya tancovala všetky baletné klasiky vo Veľkom Bože, pripustila, že sa jej nikdy nepodarilo vytvoriť si vlastný obraz o Giselle. Niet divu. Utešiteľný análny vizuál Giselle nie je pre ženu z močovej trubice zaujímavý na tanec, úloha je príliš nevýrazná. Maja dávajú charakter, vášeň, temperament.
Plisetskaya porušil tradície, zničil baletné stereotypy, vytvoril nové interpretácie prototypov, z ktorých väčšina bola vnucovaná ruskému baletu cisárskymi baletnými majstrami.
Západ sa vždy snaží odhaliť Rusko prostredníctvom seba, prostredníctvom svojej vízie sveta, a keď nepotlačiteľná ruská duša nezapadá do kožného štandardu, vyhlásila ju za „záhadnú“, pretože nezvládla úlohu.
Kráľa hrá družina
Vodca bez smečky nie je vodcom, kráľ bez svojho ľudu nie je kráľom. Aj keď sa močová trubica narodí na konci sveta v jednoduchej rodine, je schopná realizovať vlastnosti vodcu, ktoré mu dala príroda. Uretrálno-cuto-vizuálna Maya vystúpila na samý vrchol baletnej hierarchie a bola obklopená hudobníkmi, básnikmi, umelcami a módnymi návrhármi. Boli šťastní, že slúžili svojej kráľovnej.
Rodion Shchedrin, manžel Plisetskaya, naplnil svoj zvukovo-vizuálny nedostatok, keď pre ňu písal balety. Obaja, zamilovaní do seba i do ruskej klasickej literatúry, vytvorili na baletnom javisku Anna Karenina, Čajka, Malý hrbatý kôň a Dáma so psom.
Pierre Cardin, slávny francúzsky módny návrhár, našiel svoju múzu v Maye Plisetskaya, čím zaplnil svoju vlastnú tvorivú prázdnotu. Moderný módny návrhár vďaka baleríne objavil svet klasického baletného kostýmu, štýly éry Tolstého, Čechova, Turgeneva, krásu a vášeň ruskej postavy.
Scénické kostýmy pre mayské hrdinky sa neobmedzovali iba na. V živote bol Plisetskaya oblečený aj Cardinom. Je pravda, že kráľovná musí mať svojho vlastného análno-vizuálneho návrhára, pretože ona je kráľovnou.
Kto, okrem Pierra Cardina, mohol vidieť zvláštnu štruktúru postavy, paží, tváre a krku baleríny a potom ich zdôrazniť vysokými goliermi a zvonovými rukávmi? Možno Cardin ako prvý rozpoznal vo vzhľade Mayy Plisetskaya podobnosť so ženskými portrétmi Modiglianiho.
Andrei Voznesensky ju spieval v poézii a básňach a Plisetskaya pózovala pre Marca Chagalla, čím ho inšpirovala k vytvoreniu panelu v Metropolitnej opere v New Yorku. Veľkí choreografi Alberto Alonso, Jurij Grigorovič a Maurice Bejart predstavili nové balety pre Mayu Michailovnu.
Pre vedcov baletu zostáva tajomstvo tvorivej dlhovekosti Plisetskaya stále nevyriešené. Bol to rozmar prírody, posvätné tajomstvo, ktoré ľahko odhalila psychológia systému a vektorov, keď v Maye Michajlovnej identifikovali vzácnu prírodnú sadu vektorov.
Uskutočnenie talentu baleríny umožnilo Maye Plisetskaya oprávnene zaujať prvé miesto medzi baletkami a žiariť inšpiráciou v Divadle Olymp po mnoho desaťročí, čo dávalo všetkým fanúšikom radosť a potešenie z kontaktu s jedinečnou tvorivosťou.
Hlbšie pochopíte, čo ľudí na osobnosti so súborom vektorov uretrálnej kože a zraku, vrátane tvorivosti, osobného života a akýchkoľvek ďalších prejavov takejto osoby, tak veľmi priťahuje, na školení Yuri Burlan o System-Vector Psychology. Registrácia na bezplatné online prednášky na odkaze:
