Salvador Dali: geniálne absurdné divadlo. Časť 2
Spôsob, akým bol Salvador Dalí vychovaný v ranom štádiu, je jasným príkladom negramotného rodičovského prístupu k dieťaťu, keď otec a najmä matka vlastnými rukami posilnili základ vizuálnych obáv budúceho umelca. Celý život sa nerozišiel so svojimi obavami, otriasal nimi a vyjadroval ich temnými surrealistickými motívmi.
Časť 1
Spôsob, akým bol Salvador Dalí vychovaný v ranom štádiu, je jasným pedagogickým klamom a príkladom negramotného rodičovského prístupu k dieťaťu, keď otec a najmä matka vlastnými rukami posilnili základ vizuálnych obáv budúci umelec. Celý život sa nerozišiel so svojimi obavami, otriasal nimi a vyjadroval ich temnými surrealistickými motívmi.
Dalimu sa pripisuje veľa komplexov a fóbií vrátane strachu z kobyliek. Jeho vizuálny vektor, traumatizovaný v ranom detstve, mohol dobre zareagovať týmto spôsobom a spôsobiť, že emocionálne dieťa zažilo výbuchy hrôzy pri pohľade na hmyz. U divákov je akákoľvek fóbia založená na hlbokom koreňovom strachu zo smrti, strachu z konzumácie. Spolužiaci budúcej slávnej osobnosti nevyužili túto svoju slabosť a dali si hmyz do vreciek, za golier alebo mu ho nasadili priamo na nos.
Vizuálny vektor je zreteľne prítomný vo vektorovej množine umelca, čo je často vyjadrené sentimentálnou plačlivosťou. V mladosti Dali, podliehajúci vnútorným zážitkom, rád plakal niekde v odľahlom kúte záhrady.
Zdá sa, že nemal o „našich menších bratov“absolútne žiadny záujem a umelec sa prostredníctvom zvukového vnímania sveta viac prikláňal k zobrazovaniu ich rozkladajúcich sa mŕtvol na svojich plátnach ako k živej celistvosti a experimentoval s labutiami a viazal výbušniny. k nim. Takéto odhalenia možno nájsť v texte Denníka génia. Nezaobišlo sa to bez análneho sadizmu v kombinácii so zvedavosťou nad tým, čo bolo vnútri.
Malý Dali nebol zbavený análnych sťažností. Preferencia rodičov pre staršieho brata prirodzene traumatizovala Salvádor. Potom, nechcel byť zatlačený do vedľajších rolí, a kvôli svojej análnej tvrdohlavosti sa uchýlil k rôznym trikom a usiloval sa o všemožné zdvorilosti zo strany dospelých.
Životopisci zaznamenávajú Dalího záchvaty hnevu, ktoré sa mu stali od detstva. Keď sa mu niečo nepáčilo, vyvolal v sebe prudké záchvaty kašľa, pri ktorých jeho otec upadol do zúfalstva v obave, že príde o ďalšieho syna. Na jednej strane sa dá takýto čin interpretovať ako túžba uretry vyhlásiť sa, pripomenúť „nadrozmerným rodičom“, ktorí sú „vedúcimi v dome“. Na druhej strane, Salvadorský divák, so všetkou svojou láskou k tichu a samote, ako vlastnosť zvukového vektora, vyžadoval neustálu pozornosť sám seba a hľadal ju v akejkoľvek demonštratívnej podobe a cene: od namáhavého kašľania až po búchanie do hlavy. predmety.
Dali začal maľovať vo veku 3 rokov. Do 10 rokov bol už etablovaným umelcom. Chlapec bol poslaný do umeleckej školy. Behal po triede a bežným štartom si búchal hlavu o mramorový stĺp. Na otázku, čo sa stalo a prečo to urobil, Salvador, stojaci s krvavým čelom, odpovedal: „Pretože mi nikto nevenoval pozornosť.“
Salvador prinútil svojich rodičov, aby to robili po všetkých stránkach. Vo veku 8 rokov bez toho, aby trpel enurézou, namočil posteľ, ak mu niečo odmietli.
Vedci o živote a diele Dalího spomínajú, že by mohol zámerne uľaviť malej potrebe niekde v miestnosti. Tento chlapcov čin ako pokus o schválenie a znamenie pre impozantného análneho otca je absolútne odôvodnený jeho uretrálnou povahou. Malý vodca označil svoje územie. Každý by mal vedieť, kto je tu zodpovedný, a zaobchádzať s ním ako s kráľom alebo lordom.
Týmito činmi na úrovni zvierat im dalí Dali nevedomky dalo porozumieť, že sú len strážcami-regentmi pre malého princa. Rodičia sa mu snažili dopriať mu všetko a v dome vládol iba malý Salvador. Najmä vzťahy s jeho otcom sa zhoršili po smrti jeho matky a neskôr došlo k úplnej prestávke medzi Dalim st. A Dalim ml.
Dali vždy rád omračoval. Jeho tromfom v rukáve je nepredvídateľnosť. Kráľ surrealizmu sa teda nemohol vôbec hanbiť pred svojím ohromeným hosťom, sovietskym skladateľom Aramom Iľjičom Chačaturianom, ktorý bol pozvaný k umelcovi na maurskom hrade počas jeho španielskeho turné. Pod šabľovým tancom duniacim z reproduktorov, švihajúcim šabľou, jazdiacim na mopu, iskriacim šialenými očami a odrážajúcimi sa v starodávnych zrkadlách, Dali vyskočil z jedných dverí haly a zmizol v ďalších. Potom komorník, ktorý vošiel, informoval sovietskeho hosťa o konci oficiálnej audiencie.
Umeleckí kritici sa nemôžu zdržať zmienky o tom, že od ranného detstva bol Dali posadnutý megalomániou, keď hovoril o láske maestra, aby sa obliekla do kráľovho odevu a hovorila k imaginárnym predmetom. Nevedia, že močová trubica, ktorou bol Dali, nemohla existovať bez jeho kmeňa, ľudí, stád, aj keď spočiatku existovali v jeho predstavách. Všeobecne platí, že obliekanie a nosenie tých najsmiešnejších a najhorších outfitov nebolo ničím iným ako prejavom vizuálnych obáv.
Veľký provokatér Salvador Dalí v kruhu ľudí, ktorí mu boli veľmi blízki, zostal obyčajným človekom, ale hneď ako sa zjavil cudzinec, nasadil „Dalího masku“a provokoval, šokoval, šokoval, prečo nie? Koniec koncov, „život je starostlivo naplánovaný podvod“.
Keď určil svoju nadradenosť, Dali presne hral svoju prirodzenú úlohu ako prvá osoba smečky, vodca, kráľ, kráľ. A celé stádo v osobe jeho obdivovateľov a nepriateľov ho poslúchlo. Každý, kto chodí do divadla, vie: na kráľa hrá jeho sprievod. A maestrov sprievod, ktorý netušil, ako rafinovane s ním manipulovali, hral na kráľa, ale umelcovi nezostávalo nič iné, len hrať spolu.
Ako dieťa, keď dostal ako darček plášť lemovaný hranostajom, korunu hračky, žezlo a guľu, cítil sa Dali v kráľovskom obraze tak príjemne, že sa s nimi nechcel rozlúčiť, dokonca ani ako dospelý.
Rád sa obliekal močovodom do kráľovských šiat. Všetci verili, že Dali diktuje módu a svoj vlastný neštandardný prístup k nej. Majster, ktorý si v detstve podvedome určoval svoju pozíciu v stáde, nosil ako vodca plášť, korunu alebo kohútik. Pravda, Dali mal namiesto žezla nádhernú trstinu vyrobenú z rohu nosorožca, obľúbeného zvieraťa z jeho obrazov, s hlavou v podobe cherubína. Celý život sa s trstinou nerozišiel a raz takmer zabil kaderníka, keď ju takmer zlomil a neopatrne sklopil stoličku.
Nikto nemá právo zasahovať do atribútov vodcu. To sa rovná porušeniu jeho hodnosti. Veci ako ocenenia, šperky, všetky druhy doplnkov, ktoré zdôrazňujú jej hodnosť, sa nesmú dotýkať nikoho, s výnimkou obzvlášť dôveryhodných osôb.
Nech robil čokoľvek - maľbu, sochu, dizajn šperkov alebo reklamu - niesol svoju víziu sveta, prešiel spektrom vlastných vektorov. Gala, ktorá vedela všetko dokonale a dokonca pomohla svojmu manželovi vytvoriť si obraz paranoida, ovládala celý vnútorný viacslabičný stroj s názvom Génio nadrealizmu. Hádajúc mladého umelca z Figueres, ktorý by jej bol vystavený, splnila by všetky jej požiadavky, bola to ona, jeho manželka a múza, rovnako ako veľký sochár, ktorý sochárčil budúcu svetovú celebritu Salvadora Dalího a stal sa mozgovým a finančným manažérom jeho surrealistická ríša.
Uvidí sa, kto z tejto dvojice bol Pygmalion a kto Galatea. Napokon, práve Gala zmenila neznámeho nebohého umelca Dalího na milionára Dalího. Táto úžasná pridružená hra funguje už viac ako 50 rokov.
Jeho druhou inšpiráciou bolo Cadaques, mestečko na pobreží Costa Brava, kde malý Salvádor trávil leto so svojimi rodičmi. Jedinečná prírodná krajina so štrbinami a priehlbinami vytvorenými vetrom a morom, ktoré tvarom a farbou menia pohyb slnka. Slnko, ktoré sa hralo s tieňmi na skalách, vytváralo oslnenie, ktoré sa vo vizuálnej predstavivosti chlapca stalo rozmanitosťou bizarných tvorov a zápletiek, predurčujúcich tóny a odtiene farieb v obrazoch budúceho veľkého surrealistu.
Neskôr sa tieto metamorfózy vo forme vizuálnych obáv a zvukových fantazmagórií, zachytené v podvedomí dieťaťa, ochutené freudovskou psychoanalýzou a okorenené nietzscheovskou myšlienkou exkluzivity, preniesli na plátna, prehnali a doplnili a rozdelili celý svet na Fanúšikovia Dalian, závistliví a otvorení súperi.
Keď mal chlapec 8 rokov, rodina sa presťahovala do iného bytu, kde mal nádejný umelec svoje „kráľovstvo“v priestoroch opustenej práčovne na najvyššom poschodí domu, v ktorej vytvoril svoju prvú dielňu.
Zostáva len prekvapenie nad mimoriadnym výkonom malého Dalího. Sonicky našiel „svoju tmavú skriňu“v podkrovnej bielizni, kde ho nikto neobťažoval. Tam utiekol pred zhonom hlučného južného mesta s obvyklým filistínskym životom dole. Podkrovie sa stalo jeho zvukovou diecézou. Dali v uretrálnom, doslovnom a prenesenom zmysle slova, sa vždy rútil smerom nahor so zúfalou vášňou a radšej stúpal svojou veľkosťou a sur geniálnym „nad“všetkým.
Ostatné diely:
Salvador Dali: geniálne absurdné divadlo. Časť 1
Salvador Dali: geniálne absurdné divadlo. 3. časť
Salvador Dali: geniálne absurdné divadlo. 4. časť
