Samovražedný komplex: Všetko, čo potrebujem, je miesto, kam ísť VPRED
Nikto nikdy nechápe, čo sa stalo, neverí v samovraždu. Ako? Včera sa s nami veselo a dobromyseľne bavil, ale ráno je preč. Čo sa mohlo stať len za jednu noc!
Samovražedný komplex … Aký je klasický obraz presvedčenej samovraždy? Je to „bledá mládež s horiacim pohľadom“, „môj priateľ, umelec a básnik“- vychudnutí, rozcuchaní, pološialení mladíci, túžiaci a sklamaní, premýšľaví intelektuáli, ktorí si nenájdu miesto na rušnom svetovom veľtrhu márnivosti? Alebo možno len rodiaci sa emo v permanentnej pseudo-samovražednej hystérii a snažiaci sa vyletieť z okna, otvoriť si žily alebo sa obesiť? Ako si ich predstavujeme?
Samovražedné sklony takýchto samovrážd, zdravých i vizuálnych ľudí, sa napriek vážnosti a závažnosti ich stavov vyrovnávajú v dvoch bodoch - stačí vedieť, aké medzery je potrebné vyplniť. A na rozdiel od stereotypov sú nositeľmi samovražedného komplexu práve tí ľudia, ktorí podľa bežného názoru nezapadajú do tohto pochmúrneho obrazu.
Nezapadajú natoľko, že verzia ich samovraždy vyzerá jednoducho nepresvedčivo a o desaťročia neskôr sa ozývajú ozveny legiend a nejasné dohady: možno to bola vražda krytá zinscenovanou samovraždou?!
A až doteraz napríklad kolujú zvesti, prebiehajú výskumy, dokonca sa nakrúca aj film o vyšetrovaní okolností smrti Yesenina … Bez pomoci systémových kategórií nie je možné pochopiť a vysvetliť, ako ľudia ako on, ktorí majú všetko, čo chcú, milovaní toľkými ženami, mohli dobrovoľne zomrieť.
Zároveň je pri systematickom vyšetrení zrejmé, že Yesenin si pri miešaní zvuku z močovej trubice úplne uvedomil negatívny životný scenár. Rovnako ako mnohí jeho ďalší „bratia v nešťastí z močovej trubice“: Puškin a Bashlachev, Lermontov a Vysockij, Majakovskij a Tsoj … Tento smútočný a majestátny zoznam pokračuje ďalej a ďalej … A celý popis ich vzostupov a pádov, jasný život a nevyhnutelná tragická smrť sa dajú zhrnúť len do dvoch slov - Samovražedný komplex!
Čistý zvuk
Miešanie uretrálneho zvuku je výbušná zmes dvoch dominantných vektorov.
Aká je táto kombinácia - vektor močovej trubice idúci v smere danom zvukom? Je jedinečný v tom, že túžby týchto dvoch vektorov sa nemiešajú, nemajú najmenšie priesečníky. Je to buď čistý zvuk, realizujúci svoje túžby s plnou silou uretrálneho temperamentu, alebo vášeň pre nahú močovú rúru, neriedená éterickými zvukovými ašpiráciami - neustále zmeny stavov, z jedného do druhého, z jedného na druhý.
Močová trubica a zvuk predstavujú najväčšiu odľahlosť z hľadiska stavov: močová trubica s nepotlačiteľnou láskou k životu, výbušným temperamentom, ohromným libidom a ohromnou vášňou pre život … A zvuk, ktorého túžby ležia výlučne mimo hmotného sveta, ponorený do abstraktné a metafyzické, pokiaľ je to možné od „zvierat“vášne a anulácie libidinálneho hnutia. Je nemožné súčasne spojiť ich extrémne polárne túžby.
Vo zvukovej fáze vytvárajú svoje vynikajúce výtvory. Nedostatok zvuku je úplne nahý, nezakalený ani najmenším pocitom nedostatku tela, nezaťažený libidom - iba zvuk! Toto je najčistejší zmysel slova, hudobný zvuk, sémantická abstrakcia.
Takže vo svojej eseji „Ako robiť básne“Vladimír Majakovskij popisuje tento stav zvnútra:
Rytmus je základom každej básnickej veci. Rytmus môže priniesť zvuk opakujúceho sa mora, ako aj sluhu, ktorý každé ráno zabuchne dvere, a opakujúc si ma tlieska, pleskne mi do mysle a dokonca aj k rotácii Zeme. Ja neviem, či rytmus existuje mimo mňa alebo iba vo mne s najväčšou pravdepodobnosťou - vo mne. “
Presne tak - majú „priame spojenie“so zvukovou dokonalosťou, ich práca nie je produktom, na ktorý upozorňuje pracovitosť a usilovnosť análneho profesionalizmu, nie prácou naostrenou vizuálnou ladnosťou, oni sami sú - kreativita, ktorá sa zdá byť vysielať priamo z nevedomia.
Predstavte si adoráciu obdivovateľov a závisť kolegov v obchode! Aké neúnosné to bolo pre stredne talentovaného kožného zvuku Salieriho s filigránskou technikou neúspechu pri dosahovaní nepolapiteľnej hudobnej dokonalosti, keď videli Mozarta, ktorý bez viditeľnej námahy jednoducho prešiel cez seba, akoby zhora, hudbou božskej krásy poslal mu
A teraz Salierimu zostáva skóre, aby zdokonalil svoje schopnosti, a Mozart … sa vráti do krčmy.
A ak dnes ja, hrubý Hun, nechcem pred tebou grimasy …
Fázová zmena! Močová trubica nahromadila nedostatok a vychádzala spod bezpohlavného útlaku zvuku, prepukla potlačená túžba, nakoniec sa uvoľnil vektor močovej trubice. A potom začne spontánne zachytávať to, čo sa zvukom dalo na zadný horák:
Zostala mi jedna zábava:
Prsty v ústach - a veselá píšťalka.
Známosť valcovaná
Aký som oplzlý a bitkár.
(S. Yesenin)
To je jediný spôsob, ako tento včerajší zvukový technik vie, ako „žiť život naplno“, ale dnes nie je skutočnou osobou z močovej trubice … Takíto ľudia si nikdy neuvedomujú druhovú úlohu vodcu - samozrejme! Ako môže byť niekto zodpovedný za stádo, ktorého prirodzený živočíšny altruizmus, ktorý zaručuje život celého stáda, môže v každom okamihu úplne zablokovať zvuk, vo vnútri ktorého sa o nikoho nebude vôbec starať?
Prirodzene, zostane relatívne málo rozvinutý vo svojich vlastnostiach a nebude zaťažený plnohodnotnou hodnosťou vodcu, pokúsi sa zaradiť najprimitívnejšími spôsobmi. Celá uretrálna fáza sa odohráva v búrlivej horúčave v „najlepších“uretrálnych tradíciách - chuligánstvo, boje v krčmách, vodka a ženy … často aj porazení-flákači, ktorí sa v ich očiach povznášajú blízkosťou génia a vyhrievajú sa lúče jeho uretrálnej veľkorysosti …
Pamätajte, koľko takýchto géniov, z ktorých škandalózneho životného štýlu, boli súčasníci zhrození! Legendárne Puškinove dobrodružstvá, chuligánske huncútstva Yesenina … Jeden a ten istý scenár pre všetkých a do týchto identických osudov vnášajú iba malé zmeny a doplnenia rôzne okolnosti miesta a času.
Medzi zemou a nebom - vojna
A čo samovražedný komplex?
Takže sa opil, najedol sa, zamiloval sa a vykročil - naplnený najjednoduchším nedostatkom životu milujúceho vektoru močovej trubice. A Jeho Veličenstvo Zvuk sa vždy objaví na pódiu. Je dobré, ak existuje priestor na zvukové hľadanie, ak získa priechod v tvorivosti, dokáže vyjadriť svoje pocity slovami alebo hudbou. Môže večer bojovať o svoju vizuálnu múzu v reštaurácii a v noci jej napísať srdečné venovanie …
… Ale ak je stav zvuku trochu horší a už sa nenachádza v prechode do zvukovej fázy. Bol len drzý vodca čestnej spoločnosti, veselo chodil a miloval ženy, keď tu zrazu … zmena fázy! - zrazu sa ocitá v očividnej ohavnosti ohavného života, obklopený drsným a šialeným davom. Súdruhovia očakávajú, že bude temperamentným nadšením, ženy mu dávajú spätnú väzbu ako superžiadaný sexuálny objekt - ten, ktorý upadol do zdravej anabiózy telesných túžob, do temnoty zdravej depresie …
Duša je obmedzená sama sebou, Život je nenávistný, ale smrť je strašná, Koreň múk nájdete v sebe
A oblohe nemožno nič vyčítať.
(M. Yu. Lermontov)
Zvukový vektor je nadmerne dominantný. A ak je saturácia nekontrolovateľnej močovej trubice stále celkom dosiahnuteľná, hoci vyžaduje značné výdavky na energiu, potom celý svet nestačí na zvuk! Prepadne do depresívnej zvukovej fázy, zostane tam dlho, oveľa dlhšie, ako trvala zábava. A tak ďalej až do nabudúce, až kým libido močovej trubice, predbežne uzamknuté, nevyjde z rozsahu a opäť sa prepne späť - zmena fázy! A znova sa tlmí zo Života, ktorý ho postretol, a kompenzácia za naplnenie sa stáva ešte búrlivejšou, dosahuje sa ešte rýchlejšie a znova - prudký, neúprosný nápor do prázdna zvukovej depresie … Fázy sa navzájom viac nahrádzajú a častejšie sa prejavujú čoraz jasnejšie a jasnejšie.
Kým táto amplitúda nedosiahne medzeru od plus do mínus nekonečna … A ešte raz od šumivého altruizmu zvieraťa z močovej trubice je vyhodený v univerzálnom meradle zvukovým egocentrizmom do pocitu jeho úplného protikladu ku všetkému, čo dáva tomuto svetu život, svetlo života zmizne a zostane z neho iba všetko pohlcujúca tma zvukovej nenasýtenej túžby. V tejto chvíli močová trubica, impulzívna pri rozhodovaní, okamžite a bez váhania vyhodí toto telo z okna, radšej zomrie, ako by mala prijímať podobné vnemy.
Nikto nikdy nechápe, čo sa stalo, neverí v samovraždu. Ako? Včera sa s nami veselo a dobromyseľne bavil, ale ráno je preč. Čo sa mohlo stať len za jednu noc! A teraz sa kožkári, ktorí mu už predtým závideli, pochvaľujú: „Vaša genialita je opitá do pekla, s extravagantnou opilosťou nič neurobíte, aj keď sa dostanete do slučky!“Analisti hľadajú a nájdu vinníka: „Celá táto mrcha - priviedla muža! No, bratia, prehliadli sme to, nezachránili sme to!.. “Obdivovatelia publika hľadajú v posledných veršoch a piesňach náznaky nešťastnej lásky zlomenej srdcom …
Je zaujímavé, ako odlišne súčasní súčasníci z močovej trubice, ktorí sú stále nažive, vnímajú správu o samovražde súdruha. Po Yeseninovej smrti žila Tsvetaeva ďalších dlhých šestnásť rokov a nie je ťažké si predstaviť, aké boli pre ňu tie roky, keby takto reagovala na jeho samovraždu:
Brat v problémoch s piesňami -
Závidim ti.
Nech sa to aj tak splní -
Zomri v samostatnej miestnosti! -
Kolko ma rokov? sto rokov starý?
Každodenný sen.
Je zrejmé, že „vývoj zápletky“pre ten istý životný scenár sa môže líšiť. Čím viac sa človek realizuje a napĺňa, tým je jeho život priaznivejší. Samovražedný komplex sa nemusí u špecialistu na močovú rúru tvoriť vôbec, či už je močová trubica relatívne realizovaná a zvuk je dostatočne naplnený. Alebo prinajhoršom, prítomnosť dočasného zvukového obsahu môže scenár trochu spomaliť.
Majakovského múza dlho úprimne slúžila na oslavu revolúcie - čo iné by v tom čase mohlo znieť zvukom viac potešením ako myšlienky spoločenských premien! A na Yeseninovu smrť reaguje úplne inak:
"Dozvedel som sa to v noci, smútok musel zostať smútkom, musel byť do rána rozptýlený, ale ráno noviny priniesli umierajúce riadky:"
V tomto živote nie je umieranie nové, ale žiť samozrejme nie je nové.
Po týchto riadkoch sa Yeseninova smrť stala literárnym faktom.
Okamžite sa ukázalo, koľkí váhajúci tento silný verš, menovite verš, prinesú revolver pod slučku.
A nie, žiadne analýzy a články v novinách nemôžu tento verš zrušiť.
S týmto veršom môžete a musíte bojovať s veršom, a to iba s veršom. ““
Prečítajte si to isté jednoducho: ako sa opovažuje on, ktorého tvorivosť môže byť pre Idea užitočná, tak nezodpovedne zomrieť! Ale aj tu je vidieť, ako niekde na pokraji vedomia tento motív obsedantne kňučí - pod revolverom nezlyhne ani jeden verš niekoho, kto v sebe nenesie takúto túžbu. A vždy tu bude dôvod - vždy tu bude dôvod … A nevyhnutnosť na seba nenechala dlho čakať: už po piatich rokoch sa Vladimír Majakovskij zastrelil vlastnou pištoľou. S veršom nemohol dlho bojovať proti svojim samovražedným sklonom.
Existuje mnoho spôsobov, ako vyústiť do scenára samovraždy, tu je škála nuancií stavov v obidvoch vektoroch príliš široká na to, aby ich úplne pokryla. Niekto nemusí vyhodiť telo z okna ani stlačiť spúšť, len v určitom okamihu sa celý život stane nezodpovednou snahou o smrť na tenkom ľade. Áno, iba ten lenivý nevie napríklad to, že pre Puškina bola predstava streľby s Dantesom, najlepším duelantom tej doby, jednoducho samovražedná - tak to hovorili! Každý, kto si váži jeho život, by hľadal východisko, ale tu - nie! Močová trubica nikdy neustúpi a zvuk - ktorý nemá vôbec žiadnu telesnú hodnotu …
No, ak sa za starých dobrých čias môžete namiesto toho, aby ste si sami dali guľku do chrámu, odsúdiť na nebezpečné vojenské ťaženie alebo súboj, dnes jeden z najpopulárnejších spôsobov nie tak unáhlenej, ale zaručenej smrti, sú drogy. Od všetkých ostatných, dokonca aj od tých najintenzívnejších závislých na zvuku, sa tieto, rovnako ako vo všetkom, vyznačujú neviazanou a neskrotnou túžbou. „Vedieť, kedy prestať“, „zastaviť v čase“, „všetko je v poriadku, čo končí dobre“- to všetko nie je o osobe močovej trubice. A nie o tej zvukovej, ktorej šialená sila, neuhasené túžby majú iba takú poslednú útechu. Tu sa všetko deje „predtým, ako sa stihli obzrieť späť“: Janis Joplin užila svoju poslednú smrteľnú dávku vo veku dvadsaťsedem rokov. A opäť, ako vždy, okolnosti jej smrti začali okamžite prerastať povesťami:
"… Mnohým sa zdalo čudné, že polícia, ktorá dorazila na miesto, našla upratanú izbu bez akýchkoľvek stôp neporiadku." Bolo navrhnuté, aby niekto v miestnosti s Joplinom zničil dôkazy a ušiel. Ďalšou zvláštnosťou bolo, že sa zistilo, že k smrti došlo asi desať minút po injekcii. To všetko vyvolalo povesti o možnej vražde. ““
Prechádzajú desaťročia a scenár sa nemení: svet sa nedávno rozlúčil s Amy Winehouse, ktorá odišla za podobných okolností vo veku rovnakých dvadsaťsedem rokov …
Nakoniec je však metóda úplne nedôležitá. Dôležitá je ďalšia vec - podmienky moderného sveta stále nie sú prispôsobené na prežitie, a ešte viac na úplnú realizáciu odborníkov na zvuk z močovej trubice. Vďaka všetkému mimoriadnemu talentu, šialenej popularite, odhodlaniu tvorivosti a univerzálnemu uznaniu v Zemfirových piesňach, sa samovražedný motív stáva čoraz zreteľnejším. Stále je
… vybral si život, stojace na parapete …
Ale teraz už žiadna hudba ani poézia nestačia na to, aby ste si s istotou udržali dušu v tele, moderný zvukový temperament si vyžaduje oveľa viac a odpoveď na hlavnú zvukovú otázku „Kto som? Prečo som? - toto je už základná nevyhnutnosť.
Jedného dňa, ak sa naučíme aspoň tento neurčitý nedostatok formulovať pre seba, verbalizovať túto otázku, uvedomiť si, čo tento alebo ten vektor vyžaduje, konkrétne zvuk močovej trubice, dnes tkať na konci fronty šťastia, radosti a spokojnosti z život sa stane, ako by mali, „pred celou planétou“.
Zvuk hladný po porozumení podporovaný silným pohybom močovej trubice bude prvým vo vedomí vlastného i kolektívneho nevedomia, pri formovaní notoricky známej spoločnosti budúcnosti, v ktorej sa nebude stavať interakcia medzi ľuďmi. rebríček primitívnych zvierat, kde je celý život nastavený na dosiahnutie svojich sebeckých nedostatkov, ale na základe porozumenia blížneho, kde princíp dávania druhému do moču vďaka jeho nedostatkom vstúpi do univerzálnej duševnej hodnoty.
