Filmový „petržlenový syndróm“. Keď láska nie je zárukou šťastia
Kazeta je o láske a vášni pre tvorivosť, o večnej príťažlivosti a ťažkostiach pri hľadaní spoločného jazyka medzi dvoma opačnými pólmi vesmíru - mužom a ženou. Aby ste videli hlboké psychologické dôvody toho, čo sa deje na obrazovke, bude užitočné zásobiť sa „systémovými okuliarmi“- znalosťou System-Vector Psychology od Yuriho Burlana.
Film „Petržlenový syndróm“švajčiarskej režisérky Eleny Khazanovej podľa rovnomennej knihy Diny Rubiny vyšiel v roku 2015 a aj keď nemal výrazný úspech, stále môže potešiť fanúšikov autorského komorného kina. Komplexná psychologická zápletka, ktorá núti diváka premýšľať, úžasná hra hviezd ruského kina Jevgenija Mironova a Chulpana Khamatova, úžasne nádherné a hypnotizujúce miniatúry s použitím autorských bábik - to všetko naznačuje, že film stojí za pozretie.
Kazeta je o láske a vášni pre tvorivosť, o večnej príťažlivosti a ťažkostiach pri hľadaní spoločného jazyka medzi dvoma opačnými pólmi vesmíru - mužom a ženou. Aby ste videli hlboké psychologické dôvody toho, čo sa deje na obrazovke, bude užitočné zásobiť sa „systémovými okuliarmi“- znalosťou System-Vector Psychology od Yuriho Burlana.
Keď je vymyslený svet viac žiaduci ako skutočný
Vo filme je rozprávka prepletená s realitou. A to je odrazom zložitého vnútorného sveta hlavného hrdinu Petita, ktorého stvárnil Jevgenij Mironov.
Peťo je nositeľom vizuálno-zvukovej kombinácie vektorov. Osoba so zvukovými a vizuálnymi vektormi je vlastníkom najsilnejšej abstraktno-obraznej inteligencie. V umení sú to veľmi talentovaní ľudia, ktorí dokážu dať svojim výtvorom mimoriadnu hĺbku.
Peťo je geniálny bábkoherec. Jeho bábiky sú mimoriadne: sú takmer živé, každá z nich má svoj vlastný charakter. Peter žije vo svete ním vymyslených bábik a nechce prísť do kontaktu so skutočným svetom. Pokiaľ ide o rodinný život, hovorí dokonca svojmu priateľovi Borisovi: „Prečo sú vôbec potrebné - tieto deti? Je to malicherné. Pre mňa je zaujímavejšie mať bábiky. ““Za týmto vnímaním sveta stojí séria detských psychologických traum.
Ako dieťa Petya vidí vyhodenú ryšavú ženu z okna. Toto je v mysli dieťaťa vtlačené podvedomou hrôzou - vizuálne deti sú veľmi ovplyvniteľné. Narodili sa so strachom zo smrti, musia byť pred takýmito epizódami chránení. Je potrebné rozvinúť, preniesť ich obrovský emocionálny potenciál do lásky a súcitu. Peťa také podmienky nemá. Je na to sám.
Jeho rodičia na neho nie sú. Celý čas škandalizujú a kričia. Pre dieťa so zvukovým vektorom, ktorý je prirodzene veľmi citlivý na sluch, je to skutočná trauma.
V takýchto podmienkach je zdravé dieťa čoraz viac ohradené od sveta, vrhá sa do seba, až po autizmus. Peťa však v hre s bábikami nachádza východisko. Zrak pomáha zvuku prežiť v tomto svete. Peter bábiky oživuje, rozpráva sa s nimi, vytvára s nimi paralelný svet založený na jeho bohatej fantázii. Svet, ktorý žije podľa zákonov, ktoré sú pre dieťa zrozumiteľné, a chráni ho pred drsnými a nespravodlivými vonkajšími vplyvmi.
Zo záľuby na záchranu života dieťaťa sa vyvinie povolanie, ktoré tiež úplne zachytáva všetko jeho vedomie a čas. Existuje však jedno vlákno, ktoré ho neustále spája s realitou a neumožňuje mu úplne prejsť do fiktívneho sveta bábik - to je láska k ryšavej Lise.
Láska a strach
Bol k nej pripútaný od detstva. Je neskutočne krásna - ako bábika. Chlapec ju vidí v kočíku neďaleko obchodu a myslí si, že dievča bolo opustené, chytí ju do náručia a nesie ju, aby ukázal svoj poklad priateľovi. Ukázalo sa však, že má otca - miestneho prokurátora. Lisa sa vráti na svoje miesto, ale od tej doby sa medzi deťmi vytvorilo priateľstvo, ktoré sa potom vyvinie v lásku na celý život. Neuveriteľná láska, taká, akej sú schopní len dvaja ľudia s vizuálnym vektorom.
Keď sa mladík rozhodol opustiť svoje provinčné mesto, aby študoval ako bábkoherec v Petrohrade, vezme so sebou Lisu. Otec je proti takémuto nerovnému manželstvu, preto ich pred odchodom preklína. To má v ich živote ďalekosiahle následky. Nie je to samotná kliatba, ktorá je strašidelná, ale význam, ktorý k nej pripisuje poverčivá osoba s vizuálnym vektorom. Peter aj Liza majú vizuálny vektor v nie veľmi dobrom stave, takže rodinná legenda, ktorú povedal ich otec pred odchodom mladých, na nich pôsobí depresívnym dojmom.
Podľa legendy jednu z pra-pra-babičiek Lizy preklial jej krčmársky otec, pretože utiekla so svojou milovanou osobou - kukláčom. Potom sa v ich rodine narodilo dieťa s „petržlenovým syndrómom“- na tvári bol zamrznutý smiech, grimasa a on sám bol nenormálny a smial sa ako atrapa. No nebol to nájomník. Potom kukláč na radu starej čarodejnice vyrobil bábiku - tehotnú modlu, ktorá zvrátila príliv, a začali sa im rodiť zdravé ryšavé dievčatá porcelánovej krásy.
Netreba dodávať, že vystrašený divák je schopný samohypnózy, aby sa dostal do choroby. Liza a Petit mali dieťa. Pozerali so strachom na jeho tvár a videli na nej Petruškovu grimasu. Dieťa neustále plakalo a takmer okamžite zomrelo. Čo to bolo - vrodená dedičná anomália alebo stelesnené obavy rodičov? Vo filme ani lekári nedokázali dať na túto otázku presnú odpoveď. Systémová vektorová psychológia Jurija Burlana vysvetľuje, že psychologický stav matky má rozhodujúci vplyv na stav dieťaťa do šiestich rokov.
Čelo na čelo s realitou
Ťažkosti v rodinnom živote stretávajú Petra s realitou. Neustále kričiace dieťa (počuť jeho krik, Peter sa zastaví pri dverách bytu, nechce do nich vstúpiť), Liza je v slzách a hysterická - to všetko ho opäť núti dištancovať sa od toho, čo sa deje, ísť do tvorivosti s jeho hlavu, len aby neriešil problémy. Postupne prestáva rozlišovať hranicu medzi realitou a svetom, ktorý vynašiel.
Lisa a Peter boli „dokonalý pár, jeden z milióna“, ako hovorí sám Peter, ale v rozhodujúcej chvíli nemôže svojej žene pomôcť prekonať ťažkosti. Pretože nechápe, čo sa s ním deje, čo sa deje s ňou. A nedokáže sa vyrovnať s bolesťou zo straty dieťaťa - najťažším stresom pre vizuálnu osobu, pretože nevie ako.
Úplne zničenú Lisu vezme na ošetrenie na psychiatrickú kliniku k svojmu priateľovi, psychiatrovi Borisovi, a sám si vyrába silikónovú bábiku Ellis - presnú kópiu svojej manželky. Lisa bola úplne ponorená do života a diela svojho manžela a bola jeho inšpiráciou, jeho vizuálnou múzou. Vyrobil s ňou číslo „Puppeteer and the Doll“, ktoré úspešne predvádzal na mnohých pódiách.
A teraz živá Lisa prestala zodpovedať svetu, ktorý vytvoril, a Ellis ju úspešne nahradil. Teraz s ňou Peter tancuje, bozkáva ju a hladká, obdivuje ju. Zároveň nehysterizuje, neplače, nevyžaduje pozornosť. Dokonca mu hovorí - on to počuje.
Nie nadarmo Lisa po návrate domov pocíti prudký záchvat žiarlivosti a potom vzhľad silikónového dvojníka vedie k takmer úplnému pretrhnutiu ich vzťahu. Lisa má pocit, že stráca svojho manžela, že už sa o neho nezaujíma - je živá so všetkými svojimi ľudskými prejavmi a nedostatkami.
Nie je chorá - jednoducho si neuvedomuje všetok svoj bohatý vizuálny emocionálny potenciál, keď sedí doma a robí domáce práce. Smrť dieťaťa, prerušenie silného citového spojenia s ním a potom s jej manželom ju vedie k pocitu hlbokej melanchólie, ktorá je pre diváka prakticky nezlučiteľná so životom. Nechce žiť natoľko, aby sa pokúsila o samovraždu prehltnutím tabletiek. Peter ju zachráni a ona je späť na psychiatrickej klinike.
Zdá sa, že je už pripravená ho opustiť, z tohto života plného utrpenia (a to s tou šialenou láskou, ktorá medzi nimi stále žije). Ale nemôže. Snaží sa, ale zlyháva. Hovorí Borisovi: „Stvoril ma pre seba samého.“
Priateľ a spovedník
Mimochodom, Boris je ďalšou zaujímavou, absolútne systémovou postavou filmu. Prítomnosť análovo zvukových zväzkov vektorov určila jeho budúce povolanie a životný scenár. Stáva sa z neho psychiater, človek, ktorého zaujíma, ako funguje ľudská psychika, hľadajúci príčiny duševných chorôb. Všetci talentovaní psychiatri sú vlastníkmi análneho zvukového vektorového väziva. Na psychiatrii ich často tlačí strach zo šialenstva, ktorý je charakteristický pre majiteľov zvukového vektora.
Análny vektor navyše robí z Borisa najvernejšieho priateľa a monogamnú osobu. Ako dieťa sa s Petrom zamilujú do Lisy, ale keďže si Lisa vybrala Petra, Boris rešpektuje jej výber. Je skutočným priateľom a chráni ich vzťah celý život. Aj keď láska k Lise prechádza celým jej životom, iba raz jej preukáže svoje city, keď potrebuje prejsť na niekoho iného.
Nikdy sa neožení, vysvetlí priateľom, že jeho záľuby sú v porovnaní s ich láskou také frivolné.
Problémy v našej hlave
Peter napriek tomu nemôže stratiť svoju ženu, a to ho núti hľadať cestu von. Pokúšajú sa o ďalšie dieťa, ale bojí sa Lisy a ona nemôže otehotnieť, hoci testy sú bežné. Peter správne hovorí, že príčina neplodnosti je v jej hlave. Tento záver ho vedie k geniálnemu riešeniu.
Vyrobí si bábiku - presnú kópiu toho krčmára, tehotnej modly, ktorá pomohla Lisinej prababičke zbaviť sa rodinnej kliatby, a vydáva ju za skutočnú. Liza je šťastná - teraz bude všetko tak, ako má byť. Strach odchádza. Uvoľní sa, otvorí. A tu je výsledok - nádherné ryšavé dievča porcelánovej krásy.
Tento výsledok je prirodzený. Psychologický stav ženy ovplyvňuje jej hormonálne hladiny. Potvrdzujú to školenia Jurija Burlana o systémovej vektorovej psychológii, keď ženy, ktoré dlhé roky neboli schopné počať dieťa, majú dlho očakávané tehotenstvo. V takýchto prípadoch za ich problémy nemôže mystika a generická kliatba, ale obavy a iné negatívne stavy, ktoré ženu spútajú a nedovolia jej otvoriť sa novému životu.
Čo bude ďalej?
Napriek tomu v nás tvorcovia nechávajú neistotu - čo čaká hrdinov filmu ďalej? Vidíme šťastnú Lisu s dieťaťom v náručí. Vidíme Petra, ako kráča ulicami mesta, zdanlivo neskutočný - okolo neho prechádzajú ako vo sne mamičky, bábiky žonglujúce s ohňom. Človek má dojem, že nikdy neopustil svoj vynájdený svet. Z ťažko získaného šťastia sa s Lizou neraduje.
Systémová vektorová psychológia Jurija Burlana pomáha vidieť ich budúcnosť s maximálnou presnosťou. Počas filmu sledujeme, aký nestabilný a nestály je vzťah medzi Lisou a Petit. Je to spôsobené ich emocionálnymi výkyvmi vo vizuálnom vektore. Tón vzťahu udáva žena, vytvára vo dvojici citové puto a muž jej poskytuje pocit bezpečia a bezpečia.
Kožné vizuálne ženy, ako napríklad Lisa, sa často spájajú s mužmi pomocou vektorov vizuálnych väzov. Príťažlivosť medzi nimi je celkom prirodzená a takáto dvojica môže byť veľmi stabilná, vzájomne sa dopĺňať na úrovni spodných vektorov a potenciálne sa vzájomne rozpúšťať vo vizuálnom vektore.
Peter sa však príliš stiahne do seba, uzavrie sa pred vonkajším svetom a nikoho nepustí do svojho vnútorného sveta. Po boku takého muža sa vizuálna žena nebude cítiť úplne bezpečne, občas prepadne obavám a záchvatom zúrivosti, najmä keď je pod stresom. Nenájde od neho emocionálnu reakciu, ktorá spôsobí vyblednutie spoločného života.
Ani ich budúci vzťah nebude ľahký, pretože nie sú pochopené príčiny ich problémov. Žiadna silná láska nemôže zachrániť vzťah pred bolesťou a zničením, kým sa partneri nedokážu vyrovnať so svojimi psychickými problémami, ktoré väčšinou pochádzajú z detstva. Odhaľovanie tajomstiev, ktoré sa skrývajú hlboko v bezvedomí, je pre túto neobvyklú dvojicu snáď jedinou šancou.
Vzťahy vo dvojici nie sú len vzájomnou radosťou z vzájomného kontaktu, je to aj obrovská vnútorná práca. Aby ste mohli vedome budovať vzťahy, musíte hlboko porozumieť sebe a svojmu partnerovi. Musíte sa naučiť chápať jeho pocity a túžby ako svoje vlastné.
Teraz existujú také vedomosti - presné a funkčné. Je možné udržiavať lásku a na jej základe vytvárať dlhodobé šťastné vzťahy. Viac o tomto - na školení o psychológii systém-vektor od Jurija Burlana. Zaregistrujte sa na bezplatné online prednášky tu.
